Corak Loghat Padang Jepun untuk Perkataan Harian

Empat corak dan apa yang zarah lakukan

Loghat nada Tokyo standard berfungsi dalam morae, rentak pendek yang dibina daripada perkataan Jepun, dan setiap mora adalah sama ada tinggi atau rendah. Setiap perkataan mempunyai paling banyak satu titis dari tinggi ke rendah, dan empat nama corak hanya menerangkan tempat jatuhan itu. Jika anda mahu konsep itu dijelaskan dari awal, panduan loghat nada pemula di blog ini merangkumi perkara itu; di sini tumpuan adalah pada corak itu sendiri dan perkataan harian yang berkongsinya.

Dalam jadual, huruf besar menandakan morae tinggi dan huruf kecil menandakan yang rendah, dan konvensyen yang sama digunakan sepanjang siaran ini. Lajur zarah adalah yang penting. Dua daripada empat pola itu berbunyi sama sehingga zarah mengikuti, jadi zarah adalah tempat anda membuktikan corak perkataan mana.

Heiban dan odaka adalah pasangan yang patut ditonton. Sakura dan hashi bermaksud jambatan kedua-duanya bermula rendah dan naik, dan dengan sendirinya mereka membunyikan jenis perkataan yang sama. Tambah ga dan mereka berpisah: sakura ga berjaga, hashi ga jatuh pada ga. Pelajari setiap kata nama dengan partikel yang dilampirkan dan masalah ini tidak pernah mendapat peluang untuk berkembang.

Mendengar titis tunggal

Pelajar sering cuba mendengar setiap jatuh bangun, yang meletihkan dan tidak perlu. Tokyo Jepun hanya pernah naik di satu tempat, antara mora pertama dan kedua, dan ia hanya turun sekali. Jadi, terdapat satu soalan untuk ditanya tentang perkataan baharu: adakah nada jatuh, dan jika ya, selepas itu mora? Segala-galanya tentang kontur mengikuti secara automatik daripada jawapan itu.

Cara paling mudah untuk mengasingkan titisan adalah dengan bersenandung. Sebut perkataan dengan zarah, kemudian hum perkara yang sama dengan mulut anda tertutup. Tanpa konsonan dan vokal untuk mengalihkan perhatian anda, melodi sahaja yang tinggal, dan langkah ke bawah adalah jelas. Cubalah dengan pasangan di bawah, yang membezakan kata nama heiban dengan kata nama beraksen dalam bingkai yang sama.

Pasangan minimum yang dipelajari oleh semua orang

Beberapa pasang perkataan dieja sama dalam kana dan dipisahkan dengan nada sahaja, dan ia adalah cara terpantas untuk meyakinkan telinga anda bahawa titisan itu membawa maksud. Corak di bawah ialah corak Tokyo standard yang anda akan dapati dalam kamus loghat. Sebut setiap baris dengan zarahnya, kerana untuk hashi perbezaan jambatan dan penyepit hanya ditunjukkan sepenuhnya setelah ga atau o mengikuti.

Kami yang bermaksud rambut mengambil corak odaka yang sama seperti kami yang bermaksud kertas dalam pertuturan Tokyo, jadi pasangan itu adalah satu yang nada tidak dipisahkan dan konteks perlu. Itu adalah peringatan yang berguna bahawa loghat nada menghilangkan beberapa kesamaran, bukan semuanya, dan bahawa penutur bahasa Jepun bergantung pada ayat di sekeliling perkataan sama seperti melodinya.

Kata nama dua-mora: set terbesar

Kata nama dua mora hanya boleh melakukan tiga perkara: kekal rata, jatuh selepas mora pertama, atau jatuh selepas kedua, yang anda dengar pada zarah. Heiban ialah kumpulan terbesar dan atamadaka seterusnya, dengan odaka yang terkecil tetapi masih penuh dengan kata-kata seharian. Oleh kerana terdapat begitu sedikit pilihan, adalah berbaloi untuk mempelajari kata nama pendek ini dalam set bernama dan bukannya satu demi satu.

• Heiban, tinggi melalui zarah: 水 mizu, 風 kaze, 口 kuchi, 飴 ame (gula-gula), 端 hashi (tepi), 柿 kaki (persimmon).
• Atamadaka, tinggi kemudian rendah: 雨 ame (hujan), 箸 hashi (chopsticks), 猫 neko, 春 haru, 秋 aki, 海 umi, 本 hon, 今 ima.
• Odaka, tinggi sehingga zarah jatuh: 橋 hashi (jambatan), 花 hana, 山 yama, 川 kawa, 犬 inu, 夏 natsu, 冬 fuyu, 紙 kami (kertas), 石 ishi, 町 machi.

Kata kerja dalam -masu: satu peraturan untuk setiap kata kerja

Borang kamus tidak dapat diramalkan. Iku ialah heiban, nomu jatuh selepas mora pertama, dan taberu jatuh selepas be, jadi setiap kata kerja baharu perlu disemak. Bentuk sopan adalah sebaliknya: mereka mengikut satu peraturan tanpa mengira kata kerja. Dalam bentuk -masu padang adalah tinggi sehingga dan termasuk ma, kemudian jatuh pada su. Setiap kata kerja, godan atau ichidan, biasa atau tidak teratur, melakukan perkara ini dengan tepat, jadi tabeMAsu, ikiMAsu, dan benkyō shiMAsu semuanya berkongsi melodi penghujung yang sama.

Pengakhiran sopan yang lain adalah seperti biasa. Masa lalu -mashita jatuh selepas ma yang sama, jadi bunyinya seperti tabeMAshita. -masen negatif jatuh selepas se, jadi ia adalah tabemaSEn, dan cadangan -mashō turun selepas sho, memberikan tabemaSHOo. Memandangkan pemula menghabiskan sebahagian besar masa bercakap mereka dalam bentuk ini, menguasai empat pengakhiran memberikan kata kerja anda nada yang betul hampir di semua tempat.

i-kata adjektif: kejatuhan sebelum akhir i

Kebanyakan i-adjektif beraksen, dan penurunan terletak pada mora sejurus sebelum akhir i. Takai ialah taKAi, samui ialah saMUi, atsui ialah aTSUi, dan kata adjektif yang lebih panjang hanya menggerakkan titisan itu bersama-sama: ōkii ialah oOKIi dan omoshiroi ialah omoshiROi. Di hadapan desu kata adjektif mengekalkan kejatuhannya sendiri, jadi takai desu masih jatuh selepas ka dan desu kekal rendah.

Kumpulan yang lebih kecil ialah heiban, tanpa jatuh sama sekali: akai, amai dan tsumetai adalah contoh biasa, dan mereka kekal tinggi terus. Oleh kerana kumpulan beraksen adalah lebih besar, layan penurunan sebelum i sebagai tekaan lalai anda untuk kata sifat baharu dan perhatikan yang rata semasa anda bertemu dengannya.

Kata pinjaman, masa jam dan minit

Kata-kata pinjaman Katakana banyak condong ke arah penurunan pada awal perkataan. Yang pendek selalunya atamadaka: TErebi, KAmera, BAnana, BAsu, PAn, HOteru, TAkushii, dan REsutoran semuanya jatuh selepas mora pertama. Kumpulan yang sudah usang telah menetap di heiban, termasuk paSOKON, koNBINI, dan aMERIKA, jadi anggap atamadaka sebagai tekaan dan heiban sebagai pengecualian untuk diperhatikan.

Waktu jam adalah salah satu set paling kemas dalam bahasa. Dengan -ji titisan mendarat sejurus sebelum ji, jadi ichiji ialah iCHIji, rokuji ialah roKUji, dan nanji ialah NAnji. Apabila mora sebelum kaunter adalah yang istimewa, seperti n dalam sanji atau separuh kedua vokal panjang dalam jūji, titisan bergerak satu mora lebih awal, memberikan SAnji dan JUuji. Minit dengan -fun dan -pun berkelakuan sama, itulah sebabnya ramai daripada mereka keluar atamadaka: GOfun, SAnpun, JUppun.

Mengapa penurunan itu lebih penting daripada ketinggian

Pendengar tidak mengukur seberapa tinggi suara anda. Mereka menjejaki di mana ia jatuh, kerana lokasi itulah yang membezakan satu perkataan daripada yang lain. Pembesar suara bersuara rendah dan pembesar suara tinggi menghasilkan frekuensi yang sama sekali berbeza untuk perkataan yang sama, dan kedua-duanya adalah semula jadi dengan sempurna, jadi ketinggian mutlak tidak membawa maklumat sama sekali. Saiz kejatuhan juga berbeza-beza: pembesar suara yang tenang mungkin jatuh hanya sedikit, manakala yang teruja jatuh banyak.

Ini adalah berita baik untuk pelajar yang gugup, yang sering melakukan perkara yang bertentangan dengan apa yang membantu. Mereka menolak moral yang tinggi secara mendadak dan kemudian meletakkan kejatuhan pada mora yang salah, menghasilkan perkataan yang asing dan sukar untuk diletakkan. Kejatuhan kecil dan santai di tempat yang betul kedengaran asli; teater di tempat yang salah tidak. Matlamat untuk lokasi, pastikan julat sederhana dan biarkan melodinya kecil.

Satu lagi perkara yang boleh dijangkakan: selepas penurunan dalam frasa, perkataan yang mengikuti cenderung untuk duduk sedikit lebih rendah daripada mereka sendiri, jadi ayat tidak terus kembali ke siling yang sama. Jangan lawan ini. Padankan bentuk keseluruhan pembesar suara model dan tumpukan perhatian pada meletakkan setiap titisan di tempat yang dikehendaki perkataan itu.

Bagaimana untuk menandakan aksen dalam nota anda sendiri

Penandaan padang hanya berfungsi jika anda menggunakan satu sistem di mana-mana sahaja. Yang paling mudah ialah nombor yang digunakan oleh kamus aksen: nombor itu ialah mora selepas pic itu jatuh, dan sifar bermakna tiada penurunan. Di bawah sistem itu ame bermaksud hujan ialah 1, hashi bermaksud jambatan ialah 2, kokoro ialah 2, tabemasu ialah 3, dan sakura ialah 0. Nombor itu memberitahu anda segala-galanya, kerana kenaikan sentiasa antara mora pertama dan kedua dan selebihnya mengikuti.

• Tulis nombor dalam kurungan segi empat sama selepas perkataan, seperti 心 kokoro [2], dan simpan kurungan yang sama pada kad imbas supaya corak itu disemak dengan maksud.
• Jika anda lebih suka tanda visual, letakkan anak panah kecil ke bawah atau garis miring ke belakang selepas mora yang jatuh: ko-ko↘ro, ha-shi↘ ga.
• Sentiasa tulis kata nama dengan partikel apabila ia adalah odaka atau heiban, kerana itu adalah satu-satunya tempat kedua-dua corak berbeza: 花 hana [2] ga, 桜 sakura [0] ga.
• Catat kata kerja dalam bentuk -masu dan catatkan hanya corak bentuk kamus secara berasingan, kerana bentuk sopan mengikut peraturan di atas dan tidak perlu ditanda.
• Untuk kata sifat-i baharu, tulis titisan sebelum i sebagai lalai dan tandakan yang rata secara eksplisit, seperti 赤い akai [0].
• Simpan senarai pendek kata pinjaman yang memecahkan tekaan atamadaka, dan semak semula seminggu sekali.

Semak diri anda: rekod, bandingkan dan dapatkan bimbingan

Telinga anda adalah perkara terakhir untuk menangkap kesilapan anda sendiri, jadi bina rutin yang tidak bergantung kepadanya. Rekodkan sepuluh kata nama dengan ga attached dan sepuluh ayat dalam bentuk -masu, kemudian mainkan semula rakaman sambil bersenandung bersama. Di mana sahaja dengung anda dan rakaman tidak bersetuju tentang langkah turun, tandai perkataan itu dan rakam semula pada model asli, mendengar lokasi dan bukannya ketinggian.

Selepas itu, bawa baris yang sama ke dalam perbualan langsung dengan AI Sensei anda di bilik darjah 3D Unihongo yang mengasyikkan, di mana bimbingan sebutan menandakan perkataan yang jatuhnya awal atau lewat, dan laporan sesi menyenaraikan pembetulan supaya anda boleh menambahkannya pada nota anda yang ditanda. Pusingan harian pendek merekod, membandingkan dan membetulkan corak pergerakan daripada sesuatu yang anda tahu kepada sesuatu yang anda perkatakan.

Baca setiap baris semak sekali sebagai dengung, sekali perlahan dengan titisan dibesar-besarkan untuk penempatan, dan sekali pada kelajuan biasa dengan julat sederhana. Jika versi ketiga menyimpan setiap titisan di tempat yang kedua meletakkannya, corak itu telah berpindah ke dalam pertuturan anda.