Japanese Pitch Accent Pattern para sa Pang-araw-araw na Salita

Ang apat na pattern at kung ano ang ginagawa ng particle

Ang karaniwang Tokyo pitch accent ay gumagana sa morae, ang mga maiikling beats kung saan nabuo ang mga salitang Japanese, at ang bawat mora ay mataas o mababa. Ang bawat salita ay may hindi hihigit sa isang patak mula sa mataas hanggang sa mababa, at ang apat na pangalan ng pattern ay naglalarawan lamang kung saan nakaupo ang drop na iyon. Kung gusto mong ipaliwanag ang konsepto mula sa simula, sinasaklaw iyon ng gabay ng pitch accent ng mga nagsisimula sa blog na ito; dito ang pokus ay ang mga pattern mismo at ang pang-araw-araw na mga salita na nagbabahagi sa kanila.

Sa talahanayan, ang mga malalaking titik ay nagmamarka ng mataas na morae at ang mga maliliit na titik ay nagmamarka ng mga mababa, at ang parehong kumbensyon ay ginagamit sa buong post na ito. Ang haligi ng butil ay ang mahalaga. Magkapareho ang tunog ng dalawa sa apat na pattern hanggang sa sumunod ang isang particle, kaya ang particle ay kung saan mo patunayan kung saang pattern kabilang ang isang salita.

Sina Heiban at odaka ang pares na panoorin. Sakura at hashi ibig sabihin tulay parehong nagsisimula mababa at tumaas, at sa kanilang sarili sila ay tunog ng parehong uri ng salita. Idagdag ang ga at maghiwalay sila: si sakura ga ay nananatili, ang hashi ga ay nahulog sa ga. Alamin ang bawat pangngalan na may kalakip na butil at ang problemang ito ay hindi kailanman magkakaroon ng pagkakataong lumaki.

Naririnig ang nag-iisang patak

Madalas na sinusubukan ng mga mag-aaral na marinig ang bawat pagtaas at pagbaba, na nakakapagod at hindi kailangan. Ang Tokyo Japanese ay tumataas lamang sa isang lugar, sa pagitan ng una at pangalawang mora, at minsan lang itong bumaba. Kaya may eksaktong isang tanong na itatanong tungkol sa isang bagong salita: bumababa ba ang pitch, at kung gayon, pagkatapos ng aling mora? Lahat ng iba pa tungkol sa contour ay awtomatikong sumusunod mula sa sagot na iyon.

Ang pinakamadaling paraan upang ihiwalay ang patak ay ang pag-hum. Sabihin ang salita na may maliit na butil, pagkatapos ay i-hum ang parehong bagay nang nakasara ang iyong bibig. Kung walang mga katinig at patinig na makakaabala sa iyo, ang himig na lang ang natitira, at kitang-kita ang pagbaba. Subukan ito sa mga pares sa ibaba, na pinaghahambing ang isang pangngalang heiban na may impit na isa sa parehong frame.

Ang pinakamababang pares na natutunan ng lahat

Ang ilang pares ng mga salita ay nabaybay nang magkapareho sa kana at pinaghihiwalay ng pitch lamang, at sila ang pinakamabilis na paraan upang kumbinsihin ang iyong tainga na ang patak ay may kahulugan. Ang mga pattern sa ibaba ay ang mga karaniwang Tokyo na makikita mo sa mga diksyonaryo ng accent. Sabihin ang bawat hilera kasama ang particle nito, dahil para sa hashi ang pagkakaiba ng tulay at chopstick ay makikita lamang nang ganap sa sandaling sumunod ang ga o o.

Ang ibig sabihin ng Kami ay buhok ay tumatagal ng parehong pattern ng odaka gaya ng kami na nangangahulugang papel sa pagsasalita sa Tokyo, kaya ang pares na iyon ay isa na hindi naghihiwalay ang pitch at kailangang magkahiwalay ang konteksto. Iyon ay isang kapaki-pakinabang na paalala na ang pitch accent ay nag-aalis ng ilang kalabuan, hindi lahat, at ang mga nagsasalita ng Hapon ay umaasa sa pangungusap sa paligid ng isang salita gaya ng sa himig nito.

Dalawang-mora nouns: ang pinakamalaking set

Tatlong bagay lang ang magagawa ng pangngalang may dalawang mora: manatiling patag, bumaba pagkatapos ng unang mora, o bumaba pagkatapos ng pangalawa, na naririnig mo sa butil. Ang Heiban ay humigit-kumulang ang pinakamalaking grupo at ang susunod na atamadaka, na may odaka ang pinakamaliit ngunit puno pa rin ng mga pang-araw-araw na salita. Dahil napakakaunting mga pagpipilian, sulit na matutunan ang mga maiikling pangngalan na ito sa mga pinangalanang hanay sa halip na isa-isa.

• Heiban, mataas sa pamamagitan ng particle: 水 mizu, 風 kaze, 口 kuchi, 飴 ame (candy), 端 hashi (gilid), 柿 kaki (persimmon).
• Atamadaka, mataas pagkatapos ay mababa: 雨 ame (ulan), 箸 hashi (chopsticks), 猫 neko, 春 haru, 秋 aki, 海 umi, 本 hon, 今 ima.
• Odaka, mataas hanggang sa bumaba ang butil: 橋 hashi (tulay), 花 hana, 山 yama, 川 kawa, 犬 inu, 夏 natsu, 冬 fuyu, 紙 kami (papel), 石 ishi, 町 machi.

Mga pandiwa sa -masu: isang tuntunin para sa bawat pandiwa

Ang mga form ng diksyunaryo ay hindi mahuhulaan. Ang Iku ay heiban, ang nomu ay bumaba pagkatapos ng unang mora, at ang taberu ay bumaba pagkatapos ng be, kaya ang bawat bagong pandiwa ay kailangang suriin. Ang mga magalang na anyo ay kabaligtaran: sinusunod nila ang isang tuntunin anuman ang pandiwa. Sa -masu form ang pitch ay mataas hanggang sa at kabilang ang ma, pagkatapos ay bumaba sa su. Ang bawat pandiwa, godan o ichidan, regular o irregular, ay eksaktong ginagawa ito, kaya ang tabeMAsu, ikiMAsu, at benkyō shiMAsu ay nagbabahagi ng parehong ending melody.

Ang iba pang mga magalang na pagtatapos ay regular din. Ang nakaraan -mashita ay bumaba pagkatapos ng parehong ma, kaya ito ay parang tabeMAshita. Ang negatibong -masen ay bumaba pagkatapos ng se, kaya ito ay tabemaSEn, at ang -mashō na mungkahi ay bumaba pagkatapos ng sho, na nagbibigay ng tabemaSHOo. Dahil ginugugol ng mga nagsisimula ang karamihan sa kanilang oras sa pagsasalita sa mga form na ito, ang pag-master ng apat na ending ay nagbibigay sa iyong mga pandiwa ng tamang pitch sa halos lahat ng dako.

i-adjectives: ang drop bago ang final i

Karamihan sa mga i-adjectives ay may impit, at ang drop ay nakaupo sa mora bago ang huling i. Ang Takai ay taKAi, ang samui ay saMUi, ang atsui ay aTSUi, at ang mas mahahabang adjectives ay nagpapalipat-lipat lamang ng drop: ang ōkii ay oOKIi at ang omoshiroi ay omoshiROi. Sa harap ng desu ang pang-uri ay nagpapanatili ng sarili nitong patak, kaya ang takai desu ay nahuhulog pa rin pagkatapos ng ka at ang desu ay nananatiling mababa.

Ang isang mas maliit na grupo ay heiban, na walang bumabagsak: akai, amai, at tsumetai ay karaniwang mga halimbawa, at nananatili silang mataas nang diretso. Dahil mas malaki ang accented group, ituring ang drop bago ang i bilang iyong default na hula para sa isang bagong adjective at tandaan ang mga flat kapag nakilala mo sila.

Mga salitang pautang, oras ng orasan, at minuto

Ang mga salitang panghiram ng Katakana ay nakasandal nang husto sa isang pagbaba sa unang bahagi ng salita. Ang mga maikli ay madalas na atamadaka: TErebi, KAmera, BAnana, BAsu, PAn, HOteru, TAkushii, at REsutoran lahat ay nahuhulog pagkatapos ng unang mora. Sa halip, isang grupong pagod na ang naninirahan sa heiban, kabilang ang paSOKON, koNBINI, at aMERIKA, kaya ituring ang atamadaka bilang hula at ang heiban bilang eksepsiyon na dapat tandaan.

Ang mga oras ng orasan ay isa sa mga pinakamalinis na set sa wika. Sa -ji ang drop ay dumapo kaagad bago ang ji, kaya ang ichiji ay iCHIji, ang rokuji ay roKUji, at ang nanji ay NAnji. Kapag ang mora sa harap ng counter ay isang espesyal, tulad ng n sa sanji o ang ikalawang kalahati ng mahabang patinig sa jūji, ang patak ay gumagalaw ng isang mora nang mas maaga, na nagbibigay ng SAnji at JUuji. Ang mga minutong may -fun at -pun ay kumikilos sa parehong paraan, kaya naman marami sa kanila ang lumalabas na atamadaka: GOfun, SAnpun, JUppun.

Bakit mas mahalaga ang patak kaysa sa taas

Hindi sinusukat ng mga tagapakinig kung gaano kataas ang boses mo. Sinusubaybayan nila kung saan ito bumagsak, dahil ang lokasyong iyon ay kung ano ang pagkakaiba ng isang salita mula sa isa pa. Ang isang mababang boses na tagapagsalita at isang mataas na boses na tagapagsalita ay gumagawa ng ganap na magkaibang mga frequency para sa parehong salita, at pareho silang natural, kaya ang ganap na taas ay walang anumang impormasyon. Ang laki ng taglagas ay nag-iiba din: ang isang mahinahong tagapagsalita ay maaaring bumaba nang kaunti, habang ang isang nasasabik ay bumaba nang husto.

Magandang balita ito para sa mga nag-aaral na kinakabahan, na kadalasang ginagawa ang kabaligtaran ng kung ano ang nakakatulong. Itinulak nila ang mataas na moral na pataas at pagkatapos ay inilalagay ang pagkahulog sa maling mora, na gumagawa ng isang salita na parehong banyaga at mahirap ilagay. Ang isang maliit, nakakarelaks na pagkahulog sa tamang lugar ay tunog native; ang isang theatrical sa maling lugar ay hindi. Layunin ang lokasyon, panatilihing katamtaman ang hanay, at hayaang maliit ang melody.

Isa pang bagay na aasahan: pagkatapos ng isang drop sa loob ng isang parirala, ang mga sumusunod na salita ay malamang na umupo nang kaunti kaysa sa kanilang sarili, kaya ang isang pangungusap ay hindi patuloy na bumabalik sa parehong kisame. Huwag mo itong labanan. Itugma ang pangkalahatang hugis ng modelong tagapagsalita at tumutok sa paglalagay ng bawat patak kung saan gusto ng salita.

Paano markahan ang accent sa sarili mong mga tala

Gumagana lang ang pagmamarka ng pitch kung gumagamit ka ng isang system sa lahat ng dako. Ang pinakasimple ay ang numero na ginagamit ng mga diksyonaryo ng accent: ang numero ay ang mora pagkatapos kung saan bumaba ang pitch, at ang zero ay nangangahulugang walang drop. Sa ilalim ng sistemang iyon ame ibig sabihin ulan ay 1, hashi ibig sabihin tulay ay 2, kokoro ay 2, tabemasu ay 3, at sakura ay 0. Ang numero ay nagsasabi sa iyo ng lahat, dahil ang pagtaas ay palaging sa pagitan ng una at ikalawang mora at ang iba ay sumusunod.

• Isulat ang numero sa mga square bracket pagkatapos ng salita, tulad ng 心 kokoro [2], at panatilihin ang parehong mga bracket sa mga flashcard upang masuri ang pattern na may kahulugan.
• Kung gusto mo ng visual na marka, maglagay ng maliit na pababang arrow o backslash pagkatapos ng mora na bumababa: ko-ko↘ro, ha-shi↘ ga.
• Palaging isulat ang mga pangngalan na may particle kapag ang mga ito ay odaka o heiban, dahil doon lang nagkakaiba ang dalawang pattern: 花 hana [2] ga, 桜 sakura [0] ga.
• Itala ang mga pandiwa sa anyong -masu at tandaan lamang ang pattern ng anyong diksyunaryo nang hiwalay, dahil ang mga magalang na anyo ay sumusunod sa tuntunin sa itaas at hindi nangangailangan ng pagmamarka.
• Para sa bagong i-adjective, isulat ang drop bago ang i bilang default at tahasang markahan ang mga flat, gaya ng 赤い akai [0].
• Magtago ng maikling listahan ng mga loanword na sumisira sa hula ng atamadaka, at suriin ito minsan sa isang linggo.

Suriin ang iyong sarili: magtala, maghambing, at magturo

Ang iyong tainga ay ang huling bagay na makakahuli ng iyong sariling mga pagkakamali, kaya bumuo ng isang gawain na hindi nakasalalay dito. Magtala ng sampung pangngalan na may kalakip na ga at sampung pangungusap sa anyong -masu, pagkatapos ay i-play ang recording pabalik habang humuhuni kasama. Saanman ang iyong ugong at ang pag-record ay hindi sumasang-ayon tungkol sa pagbaba, markahan ang salita at muling i-record ito laban sa isang katutubong modelo, nakikinig sa lokasyon kaysa sa taas.

Pagkatapos nito, dalhin ang parehong mga linya sa isang live na pag-uusap kasama ang iyong AI Sensei sa nakaka-engganyong 3D na silid-aralan ng Unihongo, kung saan ibina-flag ng coaching ng pagbigkas ang mga salitang maaga o huli na dumapo, at inililista ng ulat ng session ang mga pagwawasto para maidagdag mo ang mga ito sa iyong mga minarkahang tala. Mga maiikling araw-araw na round ng record, paghahambing, at pagwawasto ng mga pattern ng paglipat mula sa isang bagay na alam mo patungo sa isang bagay na sinasabi mo.

Basahin ang bawat check line nang isang beses bilang isang ugong, isang beses nang dahan-dahan na ang mga patak ay pinalaki para sa pagkakalagay, at isang beses sa normal na bilis na may katamtamang saklaw. Kung pinapanatili ng ikatlong bersyon ang bawat patak kung saan inilalagay ito ng pangalawa, lumipat ang pattern sa iyong pagsasalita.