Bakit ang ritmo ang pinakamataas na halaga ng pag-aayos
Ang ilan sa mga error na pinaka nakakasira sa katalinuhan ng isang mag-aaral ay ang parehong error sa pagsusuot ng iba't ibang damit. Ang mga pinaikling mahahabang patinig, naglahong maliliit na tsu, isang nilunok na moraic n at mga compressed unstressed syllables ay lahat ng mga pagkabigo upang bigyan ang isang mora ng beat.
Iyon ay nangangahulugan na ang ritmo ng trabaho ay hindi karaniwang mahusay. Ang pag-aayos ng timing ay tumutugon sa lahat ng mga ito nang sabay-sabay, kung saan ang pagtatrabaho sa mga ito ay indibidwal na tinatrato ang bawat sintomas nang hiwalay.
Ito rin ang pagkakaiba na pinakanaririnig ng isang tagapakinig. Ang isang mag-aaral na may malakas na accent at tumpak na timing ay madaling sundin; ang isang mag-aaral na may magagandang indibidwal na mga tunog at Ingles na ritmo ay hindi, dahil ang mga hangganan ng salita at ang mga haba ng salita ay parehong mali.
Ano ang binibilang bilang isang beat
Bago mag-drill, ang bilang ay dapat na tama, at dito madalas nagkakamali ang mga nag-aaral. Maraming mga bagay na hindi mukhang beats ay beats, at ang mga ito ay eksakto ang mga nahuhulog.
Bilangin sa moras, hindi sa pantig. Ang isang pantig ay maaaring maglaman ng dalawang moras, at ang pagtrato dito bilang isa ay ang compression na sinusubukan mong alisin.
| item | Beats | Halimbawa |
|---|---|---|
| Isang maikling patinig | 1 | か |
| Isang mahabang patinig | 2 | かあ |
| Ang maliit na tsu | 1, tahimik | かっ |
| Ang moraic n | 1 | かん |
| A ya, yu o yo kumbinasyon | 1 | きゃ |
| Isang kumbinasyon na may mahabang patinig | 2 | きゅう |
Ang huling dalawang hanay ay nakakakuha ng mga tao. Ang maliit na ya, yu o yo ay nagsasama sa naunang kana sa isang kumpas, habang ang parehong kumbinasyon na may mahabang patinig ay dalawa.
Ang routine
Ang gawain ay sadyang mapurol, na isang tampok. Hindi ito nangangailangan ng materyal, walang paghahanda at walang desisyon, kaya nabubuhay ito sa mga araw na walang ibang ginagawa.
Ang kritikal na tuntunin ay ang metronom ay hindi kailanman mali. Kung ang isang salita ay hindi akma sa mga beats, ang salita ay pinipiga, at ang sagot ay pabagalin sa halip na pabilisin ang salita.
- Magtakda ng animnapung beats bawat minuto, isang mora bawat beat.
- Magsabi ng isang salita isang mora sa bawat beat, kasama ang mga silent beats para sa maliit na tsu.
- Anim na salita bawat session, parehong anim sa loob ng isang linggo.
- Sampung minuto, araw-araw; ang mas mahabang sesyon ay nagdudulot ng pagkapagod sa halip na pagbabago.
- Itaas lamang ang tempo kapag ang bawat beat ay dumarating nang walang pagsisikap.
Mga salita na naglalantad sa compression
Ang ilang mga salita ay mas mahusay na drill material kaysa sa iba, dahil naglalaman ang mga ito ng mga beats na malamang na malunok. Ang anim na ito ay naglalaman ng mahahabang patinig, maliit na tsu at ang moraic n sa pagitan nila.
Sabihin ang bawat isa nang may kumpas sa bawat mora, kabilang ang tahimik. Ang silent beat ay ang bahaging nilalaktawan ng mga mag-aaral, at ito ay isang tunay na beat.
| Hapon | Romaji | Ibig sabihin |
|---|---|---|
| がっこう | ga-t-ko-u | Apat na beats, isang tahimik |
| きって | ki-t-te | Tatlong beats, isang tahimik |
| せんせい | se-n-se-i | Apat na beats |
| ちょっと | cho-t-to | Tatlong beats |
| こうこう | ko-u-ko-u | Apat na beats |
| しんぶん | shi-n-bu-n | Apat na beats |
Pagdaragdag ng bilis huling
Ang tukso ay pabilisin sa sandaling komportable na ang mabagal na bersyon, at dito nabigo ang karamihan sa gawaing ritmo. Sa bilis bumalik ang lumang compression, at ang pagbabarena sa bilis ay nag-eensayo lang nito.
Itaas ang tempo sa maliliit na hakbang at bumaba kaagad kapag ang isang beat ay nagsimulang bumagsak. Ang layunin ay hindi upang maabot ang bilis ng pakikipag-usap sa drill; ito ay upang bumuo ng isang ritmo na survives kapag tumigil ka sa pag-iisip tungkol dito.
- Lumipat mula sa animnapu hanggang pitumpu't dalawa lamang pagkatapos ng isang linggong malinis na beats.
- Sa bawat bagong tempo, asahan na mas malala ang unang araw.
- Paatras ng isang hakbang sa tuwing nagsisimula nang paikliin ang mahabang patinig.
- Huwag mag-drill sa itaas ng bilis ng pakikipag-usap; walang pakinabang.
- Tapusin ang bawat session sa isang mabagal na pag-uulit, upang tapusin ang tamang pattern.
Sinusuri ito laban sa isang bagay na hindi ikaw
Ang isang metronom ay nag-aayos ng kapantayan, at ang kapantayan ay hindi ang buong target. Posibleng maging ganap na pantay at mali pa rin, kadalasan sa pamamagitan ng pagbibigay ng mahabang patinig ng isang beat nang tuluy-tuloy sa halip na dalawa.
Iyon ang dahilan kung bakit ang drill ay nangangailangan ng isang panlabas na tseke. Ang lab ng pagbigkas ng Unihongo ay gumaganap ng isang katutubong linya ng modelo at binibigyang halaga ang iyong pagtatangka, na may mga mode ng pagtutok para sa mahahabang patinig at maliliit na tsu, na eksaktong mga beats na hindi masasabi ng metronom na nawawala ka dahil hindi nito alam kung ano ang ibig mong sabihin.
Ang huling hakbang ay pag-uusap. Ang ritmo na tama sa isang drill at naka-compress sa pagsasalita ay ang normal na intermediate na estado, at ito ay lumulutas sa pasalitang lakas ng tunog kaysa sa mas maraming pagbabarena; isang session sa nakaka-engganyong 3D na silid-aralan, at ang ulat pagkatapos, ay nagpapakita kung aling mga salita ang bumabagsak pa rin kapag ang iyong atensyon ay nasa ibang lugar.
Dalawang linggo ng sampung minuto sa isang araw ay sapat na para marinig ang pagkakaiba sa isang recording. Ang buong paglipat sa hindi sinusubaybayang pagsasalita ay tumatagal ng mga buwan, at sulit ang bawat isa sa kanila.