Bilis ng Pagsasalita ng Hapon at Mga Natural na Paghinto

Ang natural na bilis ay isang problema sa chunking

Kapag mabilis na tumunog ang isang katutubong nagsasalita, karamihan sa iyong naririnig ay ang kawalan ng paghinto sa mga maling lugar. Ang bawat salita ay dumarating na nakakabit sa particle nito, ang bawat sugnay ay dumarating kasama ang connector nito, at ang pangkat ng pandiwa sa dulo ay lumalabas bilang isang yunit. Ang mga puwang sa pagitan ng mga yunit na iyon ay maaaring mahaba o maikli nang hindi nakakapinsala sa impresyon ng pagiging matatas, dahil ang tagapakinig ay nagbibilang ng mga tipak, hindi mga segundo.

Ang isang mag-aaral na nagpapataas ng rate ng mga pantig sa bawat segundo nang hindi inaayos ang mga tipak ay nakakakuha ng mas masamang resulta, hindi ng isang mas mahusay. Ang mabilis na mga pag-uunat ay nagpapaasa sa nakikinig ng isang kumpletong pangungusap, at ang biglaang paghinto sa loob ng isang parirala ay parang isang nawawalang hakbang sa isang hagdanan. Ang mas mabagal na pananalita na may buo na mga tipak ay mas madaling sundin at, sa pandinig ng mga Hapon, ay parang mas mahusay.

Sa buong gabay na ito, ang isang bar ay nagmamarka ng isang lugar kung saan pinapayagan ang isang pag-pause. Opsyonal ang paghinga sa bar. Ang isang paghinto saanman, lalo na sa pagitan ng isang pangngalan at ang partikulo nito o kalahati ng isang pandiwa, ay ang bagay na dapat sanayin. Basahin ang mga bar bilang mga landing spot, hindi bilang mga tagubilin na huminto sa bawat oras.

Kung saan ang mga nagsasalita ng Hapon ay talagang naka-pause

Ang tatlong pagsali ay nagdadala ng halos lahat ng natural na paghinto sa pang-araw-araw na Japanese. Ang una ay pagkatapos ng paksa o ang opening time phrase, kaya naman ang kinō wa o watashi wa ay madalas na sinusundan ng isang maliit na kahabaan. Ang pangalawa ay pagkatapos ng isang clause connector tulad ng kara, kedo, node, tara, o isang te-form, kung saan ang isang kuwit ay nakasulat. Ang pangatlo ay bago ang panghuling object-and-verb group, na pagkatapos ay tumatakbo hanggang sa dulo nang walang pahinga.

Ang talahanayan ay tumatagal ng isang mas mahabang pangungusap at ipinapakita ang bawat tipak na may uri ng pag-pause na karaniwang sumusunod dito. Pansinin na ang pinakamalakas na pag-pause ay kasunod ng connector, ang pinakamagaan ay kasunod ng mga gitnang particle, at ang huling tipak ay walang pag-pause sa loob nito. Ang ibig sabihin ng pangungusap ay nanood ako kahapon ng isang pelikula sa Shinjuku kasama ang isang kaibigan at pagkatapos ay nagkape sa isang cafe.

Sinabi sa kabuuan, ang pangungusap ay kinō wa | tomodachi sa | Shinjuku de | eiga o mite kara, | kape de | kōhī o nomimashita. Ang isang may kumpiyansang tagapagsalita ay maaaring tumagal lamang ng dalawa sa mga pag-pause na iyon, pagkatapos ng wa at pagkatapos ng kara. Ang isang maingat na tagapagsalita ay maaaring tumagal ng lahat ng anim. Parehong natural ang tunog, dahil wala ni isang tipak.

Ang tunog ng paparating na paghinto

Ang mga nagsasalita ng Hapon ay bihirang huminto nang biglaan. Bago ang isang paghinto ay pinahaba nila ng kaunti ang huling mora ng tipak, kaya ang wa ay nagiging isang bagay na mas malapit sa waa at ang de ay nagiging dee, kadalasang may bahagyang pagtaas ng pitch na nagsasabing hindi pa tapos ang pangungusap. Ang phrase-final lengthening na ito ay isang senyales na ang isang pagsali ay naabot na at ang sahig ay gaganapin pa rin. Ito ay hindi isang salitang panpuno; ang post na nakatuon sa mga salitang tagapuno ay sumasaklaw sa mga iyon nang hiwalay, at ang dalawang gawi ay nagtutulungan.

Para sa isang mag-aaral ang kahabaan ay isang regalo. Sa halip na tahimik na pag-freeze habang hinahanap mo ang susunod na tipak, maaari mong hawakan ang particle nang mas matagal at panatilihing buhay ang linya. Naririnig ng tagapakinig ang isang normal na paghinto. Sanayin ito sa mga hilera sa ibaba sa pamamagitan ng pagpindot sa tunog bago ang bawat bar para sa dagdag na kalahating beat, pagkatapos ay hayaang magsimula nang malinis ang susunod na tipak.

Ang natural na tugon sa huling dalawang linya ay isang maikling kasunduan gaya ng sō desu ne, at kadalasang darating ito sa sandaling mahulog ang iyong pitch sa ne. Kung ang tugon ay dumating nang maaga, bago ka matapos, iyon ay isang senyales na ang iyong pangungusap ay bumaba sa pitch ng masyadong maaga at tunog na kumpleto.

Dalawang pagkakamali ng mag-aaral: ang pader at ang mid-word stop

Ang unang pagkakamali ay ang pagmamadali sa isang pader. Kabisado ng mag-aaral ang pambungad ng isang pangungusap, ginawa ito nang buong bilis, at pagkatapos ay dumating sa pandiwa nang walang inihanda. Ang resulta ay isang mabilis na pagtakbo na sinusundan ng mahabang katahimikan kung saan mismo inaasahan ng tagapakinig ang pinakamahalagang salita. Dahil ang pandiwa ay may dalang panahunan, kagandahang-asal, at negasyon, hindi man lang mahulaan ng tagapakinig ang kahulugan habang naghihintay.

Ang pangalawang pagkakamali ay huminto sa loob ng isang tipak. Watashi, pause, wa. Eiga o, pause, mimashita. Tabe, pause, mashita. Bawat isa sa mga ito ay pumuputol sa isang yunit na pinoproseso ng tagapakinig bilang isang piraso, at bawat break ay pinipilit silang hawakan ang kalahating salita sa memorya. Ang parehong mga pagkakamali ay may parehong lunas: planuhin ang pangungusap bilang isang pagkakasunud-sunod ng mga tipak at hayaang lumabas ang bawat isa nang buo, gayunpaman dahan-dahan ang susunod na susunod.

Sabihin muna ang bawat row na may bar bilang full stop. Pagkatapos ay sabihin ito nang walang tigil. Kung ang pangalawang bersyon ay masira kahit saan maliban sa bar, ang tipak sa magkabilang gilid ng pahinga ay siyang mag-drill sa sarili nitong hanggang sa lumabas ito sa isang hininga.

Pace ng mahabang pangungusap sa pamamagitan ng mga particle nito

Ang mahabang pangungusap sa Hapon ay hindi isang mahabang takbo ng mga salita upang mabuhay. Ito ay isang maikling listahan ng mga landing, at bawat butil ay nagmamarka ng isa. Bago ka magsalita, bilangin ang mga landing: isang time phrase, isang companion, isang lugar, isang clause connector, at ang verb group. Pagkatapos ay lumipat mula sa landing patungo sa landing, na iniunat ang particle kapag ang susunod na tipak ay hindi pa handa at gumagalaw nang malinis kapag ito ay.

Ito rin kung paano pinamamahalaan ng mga native speaker ang mga kumplikadong pangungusap sa real time. Hindi nila alam ang buong pangungusap nang maaga. Alam nila ang susunod na tipak, at binibili sila ng butil ng oras upang mahanap ang isa pagkatapos nito. Ang mga hilera sa ibaba ay may tatlo o apat na landing bawat isa. Kunin ang bawat bar sa unang pagkakataon, pagkatapos ay i-drop ang mas magaan at panatilihin lamang ang pag-pause pagkatapos ng connector.

Magalang na bumabagal nang walang pag-aalinlangan

Ang magalang na Japanese ay kadalasang mas mabagal kaysa sa kaswal na Japanese, at walang nakakaintindi. Ang mga kawani ng reception, mga doktor, at sinumang nagpapaliwanag ng isang bagay sa isang customer ay nagpapabagal sa buong pangungusap at nagpapahaba ng mga particle. Ang hindi nila ginagawa ay huminto at mag-restart. Ang pagkakaiba sa pagitan ng maingat at nag-aalangan ay hindi ang bilis; ito ay kung ang mga tipak ay mananatiling buo at kung ang pangungusap ay nagtatapos sa isang malinaw na pagbagsak ng pitch sa desu o masu.

Kaya kapag kailangan mo ng oras, dahan-dahan ang bawat tipak nang pantay-pantay sa halip na huminto nang mas matagal sa isang lugar. Buksan gamit ang isang set na parirala tulad ng sumimasen o mōshiwake arimasen ga, na inaasahan ng mga katutubong tagapakinig na susundan ng isang maliit na pag-pause, at gamitin ang pause na iyon upang ihanda ang kahilingan. Tapusin nang matatag. Ang isang malambot, kasunod na pagtatapos ay kung bakit ang isang mabagal na pangungusap ay hindi sigurado.

Ang huling linya ay nagkakahalaga ng memorya. Nagtatakda ito ng mga inaasahan sa isang tipak na pangungusap, at ang tugon ay halos palaging isang maluwag na daijōbu desu yo o isang mas mabagal na muling pagsasalaysay ng anumang sinabi. Binili mo ang iyong sarili ng mas mabagal na pag-uusap nang hindi humihingi ng paumanhin para dito.

Bumibilis sa kaswal na usapan

Ang kaswal na pagsasalita sa pagitan ng mga kaibigan ay mukhang mas mabilis, ngunit ang bilis ay kadalasang nagmumula sa compression kaysa sa mas mabilis na artikulasyon. Ang mga tipak ay nawawala ang kanilang mga particle, ang shite iru ay nagiging shiteru, ang paksa ay ibinabagsak kapag ito ay halata, at ang isang buong pangungusap ay maaaring isang solong tipak. Ang mas kaunting mga piraso ay nangangahulugan ng mas kaunting mga landing, kaya ang pangungusap ay tapos na bago kailangan ng isang pag-pause. Ang magalang-versus-casual na gabay ay sumasaklaw sa mga form; dito ang punto ay ang ritmo.

Dahil ang mga kaswal na pangungusap ay maikli, ang mga paghinto ay lumilipat sa pagitan ng mga pangungusap sa halip na sa loob ng mga ito. Ang bawat linya sa ibaba ay kaswal at sinasabing isa o dalawang chunks. Sabihin ito bilang isang pagsabog, hayaang mahulog ang pitch, at pagkatapos ay huminga. Kung nakita mo ang iyong sarili na huminto sa loob ng isa sa mga ito, ang pangungusap ay binubuo ng salita sa bawat salita, na kung saan ay eksakto ang ugali na mawala.

Isang drill na nagdaragdag ng bilis lamang pagkatapos na maging matatag ang mga tipak

Ang bilis ay ang huling bagay na idaragdag, at ito ay idinaragdag sa isang pangungusap na gumagana na, hindi sa isang pangungusap na ginagawa pa rin. Ang drill sa ibaba ay lumalaki ng isang pangungusap palabas mula sa pangkat ng pandiwa, dahil ang pangkat ng pandiwa ay ang tipak ng mga nag-aaral na madalas na masira. Ang bawat hakbang ay ginagawa nang malakas ng ilang beses bago payagan ang susunod.

• Sabihin ang pangkat ng pandiwa nang mag-isa hanggang sa lumabas ito sa isang hininga na ang pitch ay bumabagsak sa dulo: eiga o mimashita.
• Magdagdag ng isang tipak sa harap at tumigil sa bar: tomodachi hanggang | eiga o mimashita. Ulitin hanggang walang masira ang magkabilang panig.
• Idagdag ang susunod na tipak sa parehong paraan, palaging nasa unahan, palaging may full stop sa bagong bar.
• Sabihin ang natapos na pangungusap nang huminga ang bawat bar, pagkatapos ay ang paghinto lamang pagkatapos ng paksa o ang connector.
• Ngayon taasan ang bilis sa maliliit na hakbang, suriin na walang tipak na masira at walang mahabang patinig na umiikli. Kung alinman ang mangyari, bumalik ng isang hakbang.
• Baguhin ang isang tipak, halimbawa ang lugar, at patakbuhin muli ang huling dalawang hakbang upang lumipat ang ritmo sa bagong nilalaman.

Paano suriin ang iyong sarili

Magtala ng isang mahabang pangungusap at makinig lamang kung saan bumagsak ang mga katahimikan. Markahan ang bawat katahimikan sa papel bilang isang bar, pagkatapos ay ihambing ang iyong mga bar sa mga particle. Ang isang katahimikan pagkatapos ng isang particle o isang connector ay maayos. Ang isang katahimikan bago ang isang particle, o sa loob ng isang pandiwa, ay ang error na dapat gawin. Pagkatapos ay makinig sa parehong pangungusap mula sa isang katutubong pag-record at ihambing kung aling mga bar ang aktwal na ginamit ng katutubong nagsasalita; ito ay karaniwang mas kaunti kaysa sa iyo.

Ang iyong AI Sensei sa nakaka-engganyong 3D na silid-aralan ng Unihongo ay kapaki-pakinabang dito dahil maririnig ng pronunciation coaching ang buong pangungusap, hindi isang salita sa isang pagkakataon, at isang tunay na tugon ang sumusunod sa anumang sasabihin mo. Hilingin sa guro na bigyan ka ng isang tanong at sagutin na may isang pangungusap na hindi bababa sa tatlong piraso. Basahin ang ulat ng session pagkatapos, at ulitin ang anumang linya na minarkahan bilang hindi malinaw hanggang sa dumating ito sa buong mga tipak.