Gündelik Kelimeler için Japonca Ses Perdesi Vurgu Desenleri

Dört desen ve parçacığın yaptığı şey

Standart Tokyo perdesi aksanı, Japonca kelimelerin oluşturulduğu kısa vuruşlar olan moralarda işe yarar ve her mora ya yüksek ya da alçaktır. Her kelimede yüksekten alçağa en fazla bir damla bulunur ve dört kalıp adı basitçe bu damlanın nerede bulunduğunu açıklar. Konseptin sıfırdan açıklanmasını istiyorsanız, bu blogdaki yeni başlayanlar için sunum vurgu kılavuzu şunları kapsar; burada odak noktası kalıpların kendisi ve onları paylaşan gündelik kelimelerdir.

Tabloda, büyük harfler yüksek moralleri, küçük harfler ise düşük moralleri belirtir ve bu yazı boyunca aynı kural kullanılır. Parçacık sütunu önemli olanıdır. Dört kalıptan ikisi, bir parçacık takip edene kadar aynı ses çıkarır, dolayısıyla parçacık, bir kelimenin hangi kalıba ait olduğunu kanıtladığınız yerdir.

Heiban ve odaka izlenmesi gereken ikili. Köprü anlamına gelen Sakura ve Hashi'nin ikisi de alçaktan başlayıp yükselir ve kendi başlarına aynı tür kelimeyi seslendirirler. Ga ekleyince ayrılırlar: sakura ga ayakta kalır, hashi ga ga'ya düşer. Parçacık eklenmiş her ismi öğrenirseniz, bu sorunun asla büyüme şansı olmaz.

Tek damlayı duymak

Öğrenciler genellikle her yükselişi ve düşüşü duymaya çalışırlar, bu da yorucu ve gereksizdir. Tokyo Japonları yalnızca birinci ve ikinci mora arasında tek bir yerde yükselir ve yalnızca bir kez düşer. Yani yeni bir kelime hakkında sorulması gereken tam olarak bir soru var: Perde düşüyor mu, eğer öyleyse, hangi moradan sonra? Konturla ilgili diğer her şey bu yanıttan otomatik olarak çıkar.

Damlayı izole etmenin en kolay yolu mırıldanmaktır. Kelimeyi bir parçacıkla söyleyin, ardından aynı şeyi ağzınız kapalı olarak mırıldanın. Dikkatinizi dağıtacak ünsüzler ve sesli harfler olmadan, geriye kalan tek şey melodidir ve aşağıya doğru adım açıktır. Aynı karede bir heiban ismini aksanlı bir isimle karşılaştıran aşağıdaki çiftlerle deneyin.

Herkesin öğrendiği minimal çiftler

Birkaç kelime çifti kana dilinde aynı şekilde yazılır ve yalnızca perdeyle ayrılır ve bunlar, damlanın anlam taşıdığına kulağınızı ikna etmenin en hızlı yoludur. Aşağıdaki kalıplar aksan sözlüklerinde bulacağınız standart Tokyo kalıplarıdır. Her satırı kendi parçacığıyla birlikte söyleyin, çünkü haşi için köprü ve yemek çubukları farkı yalnızca ga veya o takip ettiğinde tam olarak ortaya çıkar.

Saç anlamına gelen Kami, Tokyo konuşmasındaki kağıt anlamına gelen kami ile aynı odak kalıbını alır, böylece çift, perdenin ayrılmadığı ve bağlamın olması gereken bir çifttir. Bu, perde vurgusunun belirsizliğin tamamını değil, bir kısmını ortadan kaldırdığını ve Japonca konuşanların bir kelimenin melodisi kadar etrafındaki cümleye de güvendiklerini hatırlatan yararlı bir hatırlatmadır.

İki mora isimleri: en büyük küme

İki moralı bir isim yalnızca üç şey yapabilir: düz kalmak, ilk moradan sonra düşmek veya parçacıkta duyduğunuz ikinci moradan sonra düşmek. Heiban kabaca en büyük grup, atamadaka ise en küçük grup ama yine de günlük kelimelerle dolu. Çok az seçenek olduğundan, bu kısa isimleri tek tek öğrenmek yerine adlandırılmış gruplar halinde öğrenmek daha mantıklıdır.

• Heiban, parçacık boyunca yüksek: 水 mizu, 風 kaze, 口 kuchi, 飴 ame (şeker), 端 hashi (kenar), 柿 kaki (hurma).
• Atamadaka, önce yüksek sonra alçak: 雨 ame (yağmur), 箸 hashi (yemek çubukları), 猫 neko, 春 haru, 秋 aki, 海 umi, 本 tatlım, 今 ima.
• Odaka, parçacık düşene kadar yüksek: 橋 hashi (köprü), 花 hana, 山 yama, 川 kawa, 犬 inu, 夏 natsu, 冬 fuyu, 紙 kami (kağıt), 石 ishi, 町 machi.

-masu'daki fiiller: her fiil için bir kural

Sözlük formları tahmin edilemez. Iku heiban'dır, nomu ilk moradan sonra düşer ve taberu be'den sonra düşer, dolayısıyla her yeni fiilin kontrol edilmesi gerekir. Kibar biçimler ise tam tersidir: fiilden bağımsız olarak tek bir kurala uyarlar. -masu biçiminde perde ma'ya kadar (ma dahil) yüksektir, sonra su'ya düşer. Her fiil, godan veya ichidan, düzenli veya düzensiz, tam olarak bunu yapar, yani tabeMAsu, ikiMAsu ve benkyō shiMAsu'nun hepsi aynı bitiş melodisini paylaşır.

Diğer kibar sonlar da aynı derecede düzenli. Geçmiş -mashita aynı ma'dan sonra düşer, dolayısıyla tabeMAshita'ya benzer. Negatif -masen se'den sonra düşer, dolayısıyla tabemaSEn olur ve -mashō önerisi sho'dan sonra düşer ve tabemaSHOo verir. Yeni başlayanlar konuşma sürelerinin çoğunu bu formlarda geçirdiklerinden, dört son ekte ustalaşmak fiillerinizin neredeyse her yerde doğru tonunu sağlar.

i-sıfatlar: son i'den önceki düşüş

Çoğu i sıfatı vurguludur ve damla, son i'den hemen önce mora üzerinde bulunur. Takai taKAi'dir, samui saMUi'dir, atsui atSUi'dir ve daha uzun sıfatlar basitçe düşüşü ilerletir: ōkii oOKIi'dir ve omoshiroi omoshiROi'dir. Desu'nun önünde sıfat kendi düşüşünü korur, dolayısıyla takai desu ka'dan sonra düşmeye devam eder ve desu düşük kalır.

Daha küçük bir grup ise heiban'dır ve hiç düşüş yaşanmaz: akai, amai ve tsumetai yaygın örneklerdir ve baştan sona yüksekte kalırlar. Vurgulu grup daha büyük olduğundan, yeni bir sıfat için varsayılan tahmininiz olarak i'den önceki damlayı kabul edin ve onlarla karşılaştığınızda düz olanları not edin.

Ödünç alınan kelimeler, saat süreleri ve dakikalar

Katakana'dan alınan sözcükler büyük ölçüde sözcüğün başlarında bir düşüşe doğru eğilir. Kısa olanlar genellikle atamadakadır: TErebi, KAmera, BAnana, BAsu, PAn, HOteru, TAkushii ve REsutoran, hepsi ilk moradan sonra düşer. Bunun yerine paSOKON, konbini ve aMERIKA'nın da aralarında bulunduğu yıpranmış bir grup heiban'a yerleşti; bu nedenle atamadaka'yı tahmin olarak ve heiban'ı dikkate alınması gereken istisna olarak kabul edin.

Saat saatleri dildeki en düzenli setlerden biridir. -ji ile damla ji'den hemen önce gelir, yani ichiji iCHIji'dir, rokuji roKUji'dir ve nanji NAnji'dir. Sayacın önündeki mora özel bir mora olduğunda, örneğin sanji'deki n veya jūji'deki uzun sesli harfin ikinci yarısı gibi, damla bir mora önce hareket ederek SAnji ve JUuji'yi verir. -fun ve -pun içeren dakikalar aynı şekilde davranır, bu yüzden birçoğu atamadaka olarak çıkar: GOfun, SAnpun, JUppun.

Düşüş neden yükseklikten daha önemli?

Dinleyiciler sesinizin ne kadar yükseldiğini ölçmüyor. Düştüğü yeri takip ediyorlar çünkü bir kelimeyi diğerinden ayıran şey bu konumdur. Alçak sesli bir hoparlör ve yüksek sesli bir hoparlör aynı kelime için tamamen farklı frekanslar üretir ve her ikisi de son derece doğaldır, dolayısıyla mutlak yükseklik hiçbir bilgi taşımaz. Düşüşün boyutu da farklılık gösterir: Sakin bir konuşmacı çok az düşerken, heyecanlı bir konuşmacı çok fazla düşer.

Bu, genellikle yardımcı olanın tam tersini yapan gergin öğrenciler için iyi bir haber. Yüksek moraları dramatik bir şekilde yükseltiyorlar ve ardından düşüşü yanlış moraya yerleştiriyorlar, hem yabancı hem de yerleştirilmesi zor bir kelime üretiyorlar. Doğru noktaya küçük, rahat bir düşüş kulağa doğal geliyor; Yanlış yerde bulunan teatral bir film bunu yapmaz. Konumu hedefleyin, menzili makul tutun ve melodinin küçük olmasına izin verin.

Beklenebilecek bir şey daha var: Bir cümlenin içindeki bir düşüşten sonra, takip eden kelimeler kendi başlarına olduklarından biraz daha aşağıda durma eğilimindedir, dolayısıyla cümle sürekli olarak aynı tavana dönmez. Bununla savaşmayın. Model konuşmacının genel şeklini eşleştirin ve her damlayı kelimenin istediği yere yerleştirmeye odaklanın.

Kendi notlarınızda aksanı nasıl işaretlersiniz?

İşaretleme aralığı yalnızca her yerde tek bir sistem kullanıyorsanız işe yarar. En basiti, aksan sözlüklerinin kullandığı sayıdır: sayı, sonrasında ses perdesinin düştüğü moradır ve sıfır, düşmenin olmadığı anlamına gelir. Bu sistemde yağmur anlamına gelen ame 1, köprü anlamına gelen hashi 2, kokoro 2, tabemasu 3 ve sakura 0'dır. Sayı size her şeyi anlatır çünkü yükseliş her zaman birinci ve ikinci mora arasındadır ve gerisi onu takip eder.

• Sayıyı kelimeden sonra köşeli parantez içine yazın, örneğin 心 kokoro [2] ve aynı parantezleri bilgi kartları üzerinde tutun, böylece desen anlamla birlikte gözden geçirilir.
• Görsel bir işaret tercih ediyorsanız, düşen moradan sonra küçük bir aşağı ok veya ters eğik çizgi koyun: ko-ko↘ro, ha-shi↘ ga.
• Odaka veya heiban olduklarında isimleri daima bir parçacıkla yazın, çünkü iki kalıbın farklılık gösterdiği tek yer burasıdır: 花 hana [2] ga, 桜 sakura [0] ga.
• Fiilleri -masu biçiminde kaydedin ve yalnızca sözlük biçimindeki kalıbı ayrı ayrı not edin, çünkü kibar biçimler yukarıdaki kurala uyar ve işaretlemeye gerek yoktur.
• Yeni bir i sıfatı için, varsayılan olarak i'den önceki damlayı yazın ve yalnızca düz olanları açıkça işaretleyin, örneğin 赤い akai [0].
• Atadaka tahminini bozan ödünç kelimelerin kısa bir listesini tutun ve haftada bir kez gözden geçirin.

Kendinizi kontrol edin: kaydedin, karşılaştırın ve koçluk alın

Kendi hatalarınızı fark eden son şey kulağınızdır, bu nedenle ona bağlı olmayan bir rutin oluşturun. Ga eklenmiş on ismi ve -masu biçiminde on cümleyi kaydedin, ardından mırıldanırken kaydı oynatın. Mırıltınızla kaydın aşağı inme konusunda anlaşamadığı durumlarda, kelimeyi işaretleyin ve yükseklik yerine konumu dinleyerek yerel bir modele göre yeniden kaydedin.

Bundan sonra, Unihongo'nun sürükleyici 3D sınıfında AI Sensei'nizle aynı satırları canlı bir sohbete aktarın; burada telaffuz koçluğu, erken veya geç düşen kelimeleri işaretler ve oturum raporu, bunları işaretli notlarınıza ekleyebilmeniz için düzeltmeleri listeler. Bildiğiniz bir şeyden söylediğiniz bir şeye doğru hareket kalıplarını günlük olarak kaydedin, karşılaştırın ve düzeltin.

Her kontrol satırını bir kez mırıldanarak, bir kez damlaları yerleşim için abartılmış şekilde yavaşça ve bir kez de makul bir aralıkla normal hızda okuyun. Üçüncü versiyon her damlayı ikincinin koyduğu yerde tutuyorsa, kalıp konuşmanıza taşınmıştır.