Yakuwarigo: por que os personagens da ficção falam de maneira estranha

Qual é o papel da linguagem

Uma frase em japonês contém mais informações de identidade do que uma em inglês. O pronome que você escolhe, a cópula com a qual você termina e a partícula final que você anexa, todos dizem algo sobre idade, gênero, formalidade e atitude antes que o conteúdo chegue. A ficção explora isso. Um escritor que deseja que o leitor reconheça um velho estudioso em uma linha não o descreve; o personagem simplesmente diz washi ja e o leitor sabe.

Como o sinal é tão eficiente, ele se transformou em um pequeno conjunto de fantasias reconhecíveis. Os lingüistas chamam isso de yakuwarigo, linguagem de papéis. O ponto importante para o aluno é que o traje é uma convenção compartilhada entre escritor e leitor, e não uma descrição de como as pessoas dessa categoria realmente falam. Uma verdadeira professora na casa dos sessenta anos fala mais ou menos como todas as outras pessoas ao seu redor, ajustada à região, à geração e ao quão bem ela conhece você.

Os principais estilos em resumo

Leia a última linha com atenção. O discurso educado comum é o estilo sem fantasia alguma, e é por isso que a ficção o utiliza para personagens cuja personalidade deve vir do que dizem e não de como o dizem. Esse também é o registro que você deseja como padrão.

O estilo acadêmico idoso

Este traje substitui a cópula da por ja, o verbo iru por oru e o pronome por washi. Freqüentemente, adiciona um nō prolongado no final, onde a fala padrão usaria ne. Historicamente, essas formas pertencem ao discurso regional ocidental, e alguns falantes mais antigos em algumas áreas ainda as utilizam, embora isso varie de acordo com a cidade, geração e falante. Na ficção, a associação afastou-se da região e aproximou-se da idade e da sabedoria.

O estilo rude do herói

Essa é a fantasia que os alunos absorvem mais rápido, porque as cenas de ação são memoráveis ​​e as falas são curtas. Ele usa minério para I, omae para você, da ze ou da yo para dar ênfase, e nivela a terminação -ai de negativas e adjetivos em um som -ē longo. Alguns homens falam genuinamente numa versão mais leve disso entre amigos íntimos. A versão completa, voltada para estranhos, parece mais agressiva do que legal.

Omae é a palavra mais arriscada neste conjunto. Dirigido a um estranho, um colega ou qualquer pessoa sênior, parece um desafio. O hábito seguro é usar o nome da pessoa mais san e abandonar completamente o pronome, que é o que a maioria dos adultos faz de qualquer maneira.

O estilo feminino refinado

O traje de senhora refinada usa watakushi, mantém as formas educadas -masu e desu e, em seguida, adiciona ornamentos que a fala educada comum não adiciona: um wa no final da frase com entonação crescente, desu no no lugar de desu e koto como uma exclamação. Algumas mulheres mais velhas em algumas comunidades usam um wa final suave, e isso varia de acordo com a geração e a região, mas desu no e koto são essencialmente literários.

O discurso country e a voz fictícia do estrangeiro

A ficção também possui um traje rural genérico, construído a partir de ora, da be, ja e, na escrita mais antiga, desinências como zura. Não é um dialeto real; é uma mistura que sinaliza simplicidade e distância da cidade. A fala regional real é muito mais específica e as características variam de acordo com a cidade, geração e falante, então um verdadeiro falante do norte não se parece em nada com este composto.

A ficção e a tradução mais antigas usavam um recurso adicional para personagens estrangeiros: frases escritas em katakana, partículas soltas e terminações como aru yo. Esta convenção é amplamente criticada agora porque transforma oradores reais em um estereótipo, e a escrita moderna a evita em grande parte. Reconheça-o quando encontrá-lo em material mais antigo e não o reproduza.

Como as crianças são escritas

Personagens infantis têm seu próprio conjunto: um menino geralmente diz boku, uma menina geralmente se refere a si mesma pelo próprio nome e ambos usam da mon para se justificar, repetem verbos para dar ênfase e terminam as frases com formas simples mais yo ou não. Crianças reais falam mais ou menos assim, então a fantasia é menos artificial que as outras, mas um adulto que a usa soa teatral ou deliberadamente infantil.

Convertendo uma linha fictícia em três etapas

A conversão é mecânica quando você sabe onde procurar. Primeiro, substitua o pronome por watashi ou exclua-o, já que o japonês descarta assuntos livremente. Segundo, restaure a cópula e o verbo padrão: ja se torna desu, oru se torna imasu, o -ē achatado volta para -ai. Terceiro, retire as partículas de identidade no final: ze, wa, no, koto, be, mon, tudo sai, e você adiciona ne ou yo apenas se realmente quiser essa suavização.

Observe que cada conversão fica mais curta e plana. Isso não é uma perda. Na conversa real, a personalidade vem do que você escolhe falar, de como você responde à outra pessoa e do seu momento, e não de um final decorativo. Os alunos que perseguem as cores na gramática geralmente as perdem no conteúdo.

Por que copiar ficção sai pela culatra

O problema não é que a linguagem dos papéis seja rude. É que é alto. Uma fantasia usada por alguém que não se enquadra no papel parece uma piada, e os ouvintes então dedicam sua atenção ao seu estilo de discurso, e não ao seu significado. Os alunos relatam que foram ridicularizados gentilmente, corrigidos na frente dos outros ou simplesmente não levados a sério no ambiente de trabalho após um atordoamento perdido.

• Misturar fantasias em uma frase, como watakushi com final difícil, que nenhum personagem ou pessoa diria
• Usar omae ou temee com qualquer pessoa, incluindo amigos, antes que o relacionamento o apoie
• Adicionando ze ou na às formas educadas -masu, que combina dois registros que nunca se encontram
• Copiar uma linha cuja carga emocional você não percebeu, como uma ameaça feita com calma
• Presumir que uma linha é neutra porque é curta e fácil de lembrar

Ouvindo registro em vez de vocabulário

Transforme o problema em uma habilidade. Ao assistir ou ler, verifique rapidamente cada linha: qual pronome, qual final de frase e se o final carrega identidade ou apenas suaviza. Depois de algumas horas fazendo isso, você ouvirá a posição social de um personagem antes de entender a frase, o que é uma habilidade auditiva genuinamente útil e também a habilidade exata que o protege de copiar.

• Anote o pronome que cada personagem principal usa e veja se ele muda com o ouvinte
• Marque cada frase que termine como neutra, enfática ou com identidade antes de traduzir a linha
• Mantenha um caderno de duas colunas: a frase ouvida e sua conversão educada ao lado dela
• Diga as duas versões em voz alta para que sua boca aprenda a diferença, não apenas seus olhos
• Marque qualquer linha que você planeja reutilizar em uma cena em que um estranho está sendo abordado

Um exercício semanal que mantém você neutro

Escolha uma cena de cerca de dois minutos. Assista uma vez para ver o significado, uma vez para registrar e uma vez com o som desligado enquanto você diz suas versões convertidas por cima. Em seguida, pegue as três ideias mais úteis da cena e reconstrua-as como frases que você poderia dizer no trabalho ou em uma loja. O objetivo é manter o vocabulário e jogar fora a fantasia, exatamente o que um ouvinte adulto nativo esperaria de você.