Japanese Punctuation at Writing Conventions

Bakit parang pamilyar ang mga marka at hindi

Ang modernong bantas na Japanese ay mas bata kaysa sa wika, at ito ay na-standardize para sa paggamit ng paaralan sa halip na lumaki sa sistema ng pagsulat. Ipinapaliwanag ng kasaysayang iyon ang katangian nito. Mayroong mas kaunting mga marka kaysa sa paggamit ng Ingles, ang ilan sa mga ito ay umiiral pangunahin upang paghiwalayin kaysa sa istraktura, at ang mga patakaran ay mga kumbensyon na itinuro sa paaralan at sinusunod ng mga publisher kaysa sa mga batas na maaaring ipatupad ng isang mambabasa. Nag-iiba-iba ang paggamit sa pagitan ng mga pahayagan, publisher, kumpanya at indibidwal, kaya kapag nakakita ka ng istilo ng bahay na naiiba sa iyong natutunan, pareho silang katanggap-tanggap.

Ang praktikal na kahihinatnan para sa isang mag-aaral ay dapat mong ihinto ang pagsasalin ng mga bantas. Ang Japanese comma ay hindi isang English comma na may ibang hugis; ibang trabaho ang ginagawa nito. Ang mga panipi ay hindi mga pandekorasyon na variant ng inverted comma; may sarili silang panuntunan kung saan napupunta ang full stop. Alamin ang bawat marka sa sarili nitong mga termino at ang iyong pagsusulat ay titigil sa pagbabasa habang nagta-type ang Ingles sa mga Japanese na character.

Ang mga marka sa isang sulyap

Dalawa sa mga ito ay hindi bantas sa mahigpit na kahulugan. Ang chōonpu ay bahagi ng pagbabaybay ng isang salitang katakana, kaya ang pagsulat ng kōhī nang wala ito ay ganap na nagdudulot ng ibang hugis ng salita, at ang gitnang tuldok ay isang separator sa halip na isang marka ng istruktura ng pangungusap. Parehong kasama dito dahil sinasalubong sila ng mga mag-aaral nang sabay-sabay at hinahalo sila sa gitling.

Ang full stop at ang kuwit

Ang tuldok, ., ay nagtatapos sa isang pangungusap at tumatagal ng sarili nitong parisukat na buong lapad. Hindi ito ginagamit pagkatapos ng tandang pananong o tandang padamdam, at sa mga heading, pamagat, caption at single-line na label ay karaniwang inaalis ito. Sa loob ng mga bracket ng panipi, ang pagsasara ng 。 bago ang 」 ay karaniwang ibinabagsak sa ordinaryong pagsulat, na kabaligtaran ng ugali ng Ingles sa paglalagay ng tuldok sa loob ng mga panipi.

Ang kuwit, 、, ay ang markang higit na ikinagulat ng mga tao. Wala itong tuntuning naaayon sa English comma bago ang isang relative clause o sa pagitan ng dalawang independent clause. Ito ay nagmamarka kung saan humihinga ang isang mambabasa, kung saan nagtatapos ang isang mahabang modifier, o kung saan maaaring mali ang pagkabasa ng isang pangungusap. Nangangahulugan iyon na ang dalawang maingat na manunulat ay maaaring mag-punctuate sa parehong pangungusap nang magkaiba at pareho silang tama, at nangangahulugan din ito na ang isang pangungusap na walang mga kuwit ay ganap na normal kung ito ay maikli.

May mga lugar kung saan gumagana ang kuwit. Pagkatapos ng isang paksang parirala na may wa sa simula ng mahabang pangungusap, pagkatapos ng isang pang-ugnay tulad ng shikashi, sa pagitan ng mga item sa isang listahan kung saan ang gitnang tuldok ay magmumukhang kakaiba, at higit sa lahat kung saan man ito iiwan ay hahayaan ang dalawang pagbabasa na makipagkumpitensya. Ang pinakahuli sa mga ito ay ang dapat pansinin: kung ang isang pangungusap ay maaaring i-parse sa dalawang paraan, ang kuwit ang magpapasya kung alin ang makukuha ng mambabasa.

Sipi na may mga sulok na bracket

Ang pananalita at panipi ay gumamit ng 「 」, ang kagi kakko o mga sulok na bracket. Binabalot nila ang mga sinipi na salita, at ang butil sa plus ng pandiwa ng pagsasabi o pag-iisip ay sumusunod sa labas nila. Ang pagsasara ng full stop ng sinipi na pangungusap ay karaniwang ibinabagsak, kaya isulat mo ang quote, isara ang bracket, pagkatapos ay magpatuloy sa iimashita at tapusin ang buong pangungusap sa isang solong 。. Gumagamit ang mga nobela ng parehong mga bracket para sa bawat linya ng diyalogo, kadalasan sa sarili nilang linya.

Ang dobleng bersyon, 『 』, ay may dalawang trabaho. Ito ay nagmamarka ng isang quotation sa loob ng isang quotation, pinananatiling nakikita ang mga layer, at minarkahan nito ang mga pamagat ng mga kumpletong gawa tulad ng mga libro, pelikula at album, kung saan ang 「 」 ay markahan ang isang kabanata o isang kanta. Sa labas ng dalawang trabahong ito, ginagamit din ang mga corner bracket sa paraan ng paggamit ng English na italics o scare quotes: para i-highlight ang isang termino, pangalanan ang isang menu item, o i-set off ang isang salitang tinatalakay sa halip na gamitin.

Ang pinakamadalas na pagkakamali ng mga nag-aaral dito ay ang paglalagay ng bantas tulad ng English: isang kuwit bago ang quotation, isang tuldok sa loob ng closing bracket, at sa kaliwa. Ang Japanese ay hindi nangangailangan ng kuwit bago ang 「, pinapanatili ang pangwakas na pangungusap 。 sa labas 」, at nangangailangan ng panipi na particle sa bago ang pandiwa ng sinasabi.

Ang gitnang tuldok, ang wave dash at ang ellipsis

Ang gitnang tuldok, ・, ay naghihiwalay sa mga bagay na magkakasama ngunit hindi isang salita. Ang pinaka-nakikitang trabaho nito ay mga dayuhang pangalan, kung saan ito ay nasa pagitan ng ibinigay na pangalan at ang pangalan ng pamilya na nakasulat sa katakana, upang malaman ng isang mambabasa kung saan nagtatapos ang isa. Pinaghihiwalay din nito ang mga maikling item sa listahan kung saan ang mga kuwit ay magmumukhang mabigat, nagsasama ng mga ipinares na termino, at lumilitaw sa ilang mga pagdadaglat at petsa sa mga talahanayan.

Ang wave dash, 〜, ay nagmamarka ng isang hanay: mga oras, petsa, numero ng pahina, presyo at istasyon. Sa kaswal na pagsusulat ito ay gumagawa ng pangalawang trabaho sa dulo ng isang salita, ang pag-uunat ng patinig upang lumambot o pahabain ang tono, kung kaya't ang mensahe ng isang kaibigan ay maaaring magtapos sa isang wave na hindi kailanman gagawin ng isang email ng negosyo. Ang ellipsis, …, ay nagmamarka ng pagwawalang-bahala, pag-aatubili o isang katahimikan, at ang Japanese typography ay karaniwang nagdodoble nito upang punan ang dalawang parisukat.

Mga tandang pananong at tandang padamdam

Ang isang magalang na nakasulat na tanong ay nagtatapos na sa ka, at ginagawa ni ka ang gawain na ginagawa ng isang tandang pananong sa Ingles, kaya ang pormal na pagsulat ng Hapon ay karaniwang nagtatapos dito sa 。 at hindi ？. Ang mga liham pangnegosyo, opisyal na dokumento at akademikong pagsulat ay sinusunod ito nang halos walang pagbubukod. Sa sandaling bumaba ang rehistro, lilitaw ang tandang pananong: mga mensahe, diyalogo sa fiction, advertising, mga post sa blog at anumang binibigkas na impormal.

Ang tandang pananong ay nagiging tunay na kailangan kapag ang tanong ay walang ka sa lahat. Ang kaswal na Hapones ay nagtatanong sa pamamagitan ng intonasyon, at sa pahina ay hindi nakikita ang tumataas na tono, kaya ang iku sa sarili nito ay isang pahayag at ang iku na may tandang pananong ay isang tanong. Ang mga tandang padamdam ay gumagana sa parehong paraan: hindi kapansin-pansin sa kaswal na pagsulat at mga mensahe, wala sa lugar sa isang pormal na liham. Ang parehong mga marka ay nakasulat sa buong lapad, at sa pahalang na teksto ang isang buong lapad na espasyo ay karaniwang sumusunod sa kanila bago magsimula ang susunod na pangungusap.

Full-width at half-width na mga character

Ang bawat kanji at kana ay sumasakop sa isang parisukat, at ang bantas na na-type sa Japanese input mode ay sumasakop din sa isang parisukat. Ito ay mga full-width na character. Ang mga Latin na letra at digit sa English na keyboard ay kalahating lapad, mas makitid, at kakaiba ang mga ito sa mga kanji kung ginagamit ang mga ito para sa bantas. Ang praktikal na tuntunin ay simple: sa Japanese text, gamitin ang Japanese marks, kaya 。 hindi isang full stop, 、 hindi isang kuwit, at full-width na mga bracket kaysa sa mga ASCII.

Ang mga numero at mga salitang Latin ay ang kulay-abo na lugar, at ang kasanayan ay naiiba. Ang pahalang na Japanese na teksto ay karaniwang gumagamit ng kalahating lapad na mga digit, lalo na sa mas mahahabang numero, habang ang vertical na teksto ay karaniwang binabaybay ang mga numero sa kanji. Tinukoy minsan ng mga form ng kumpanya kung alin ang gusto nila, at humihiling pa rin ang ilang system ng full-width na entry sa bawat field. Ang kalahating lapad na katakana, ang makitid na legacy na anyo, ay pinakamahusay na iwasan sa anumang bagay na isusulat mo sa iyong sarili; ito ay nabubuhay pangunahin sa mga resibo, mas lumang sistema at mga field ng bank transfer.

• Lumipat ng input mode bago mag-type ng bantas upang lumabas ang mga marka nang buong lapad.
• Gamitin ang 。 at 、 sa mga pangungusap na Hapon kahit na ang pangungusap ay naglalaman ng mga salitang Ingles.
• Mas gusto ang kalahating lapad na mga digit sa pahalang na teksto at mga numero ng kanji sa patayong teksto.
• Mag-iwan ng maliit na puwang sa paligid ng mga naka-embed na salitang Latin sa pamamagitan ng pagsulat ng mga ito sa kalahating lapad; huwag magdagdag ng mga manu-manong espasyo sa body text.
• Iwasan ang kalahating lapad na katakana sa mga mensahe, dokumento at form maliban kung hinihiling ito ng isang system.
• Suriin kung humihingi ng full-width na entry ang isang opisyal na form bago ito punan.

Mga espasyo at kung saan lumilitaw ang mga ito

Ang Japanese text ay tumatakbo nang walang puwang sa pagitan ng mga salita. Ang mambabasa ay naghihiwalay ng mga salita sa pamamagitan ng script: ang run ng kanji ay isang content na salita, ang hiragana pagkatapos nito ay grammar, at ang katakana ay nagpapahiwatig ng loanword o isang pangalan. Ito ang dahilan kung bakit nagiging mas madali ang pagbabasa kapag alam mo na ang ilang daang kanji, at kung bakit ang pagsulat ng lahat sa kana ay talagang mas mahirap basahin kahit na ang bawat karakter ay isa na maaari mong iparinig.

May mga espasyo, at bawat isa ay may trabaho. Ang isang solong buong lapad na espasyo ay nag-indent sa unang linya ng isang talata. Isang puwang ang naghihiwalay sa apelyido mula sa ibinigay na pangalan sa mga field ng form at sa ilang linya ng pangalan. Ang isang puwang ay sumusunod sa isang tandang pananong o tandang padamdam sa gitna ng isang linya. Ang mga aklat na pambata at mga baguhan na materyales ay naglalagay ng mga puwang sa pagitan ng mga salita bilang pansamantalang tulong. At ang isang puwang ay maaaring gamitin para sa layout, halimbawa, pagkalat ng isang linya ng petsa sa ilalim ng isang card. Wala sa mga ito ang salitang separator sa ordinaryong prosa.

• Mag-indent ng bagong talata na may isang buong lapad na espasyo, hindi gamit ang isang blangkong linya at hindi gamit ang isang tab.
• Huwag maglagay ng puwang pagkatapos ng . o 、 sa body text; ang mga marka ay may sariling lapad.
• Maglagay ng buong lapad na puwang pagkatapos ng ？ o ！ kapag nagpatuloy ang pangungusap sa parehong linya.
• Isulat ang iyong apelyido at ibinigay na pangalan na may isang puwang sa pagitan ng mga ito sa mga form, pangalan ng pamilya muna.
• Labanan ang pagpasok ng mga puwang sa paligid ng mga salitang Ingles sa Japanese text; sapat na ang pagkakaiba ng lapad.

Patayo at pahalang na pagsulat

Ang Japanese ay nakasulat nang patayo, itaas hanggang ibaba na may mga column na tumatakbo pakanan pakaliwa, at pahalang, kaliwa pakanan sa mga linyang tumatakbo pababa ng pahina. Ang mga libro, nobela, pahayagan, liham at pormal na card ay karaniwang patayo; Ang mga aklat-aralin, agham at teknikal na pagsulat, mga form, mga website at halos lahat ng nasa screen ay pahalang. Maraming dokumento ang naghahalo sa dalawa, na may patayong katawan at pahalang na mga heading o talahanayan.

Ang mga marka ay nagbabago sa direksyon. Sa patayong pagsulat, 。 at 、 umupo sa kanang itaas ng kanilang parisukat kaysa sa kaliwang ibaba. Ang mga bracket ng sulok ay umiikot sa isang quarter na pagliko, kaya ang 「 ay bubukas sa itaas ng isang column at ang 」 ay nagsasara sa ibaba. Ang chōonpu, ellipsis at wave dash ay umiikot upang tumakbo kasama ang column, at ang maliit na kana tulad ng っ at ゃ ay lumipat sa kanang tuktok ng kanilang parisukat. Ang mga numerong nakasulat sa mga numero ay hindi umiikot nang kumportable, kaya naman mas pinipili ng patayong teksto ang mga numerong kanji.

Genko yoshi manuscript paper sa madaling sabi

Ang Genkō yōshi ay ang parisukat na papel na manuskrito na ginagamit para sa mga komposisyon ng paaralan, mga kompetisyon sa sanaysay at ilang pagsusulit. Ang bawat parisukat ay nagtataglay ng isang karakter, ang mga sheet ay karaniwang pinasiyahan bilang dalawampung parisukat sa pamamagitan ng dalawampung hanay, at ang mga patakaran ay umiiral upang ang isang marker ay maaaring bilangin ang haba nang tumpak. Kahit na hindi mo kailanman ginagamit ang papel, ang mga patakaran ay naglalarawan sa mga kumbensyon na nagdadala sa ordinaryong pagsulat.

Ang pinakakapaki-pakinabang sa mga ito ay ang line-break rule, na tinatawag na kinsoku shori. Ang isang full stop, isang kuwit o isang closing bracket ay maaaring hindi magsimula ng isang linya, kaya kung ang isa ay bumagsak sa simula ito ay nakasulat sa huling parisukat ng nakaraang linya, na ibinabahagi ito. Ang parehong naaangkop sa kabaligtaran sa isang pambungad na bracket, na maaaring hindi magtapos ng isang linya. Awtomatikong ginagawa ito ng mga word processor, kaya naman ang isang linya ng Japanese sa isang screen kung minsan ay mukhang medyo masikip sa dulo.

• Isulat ang pamagat sa unang linya, na nag-iiwan ng mga tatlong parisukat na walang laman sa itaas.
• Isulat ang iyong pangalan sa pangalawang linya, na nakahanay sa ibaba, na may puwang sa pagitan ng apelyido at ibinigay na pangalan.
• Simulan ang katawan sa ikatlong linya, at i-indent ang unang parisukat ng bawat bagong talata.
• Bigyan ang bawat character, kana, kanji at punctuation mark, ng sarili nitong parisukat.
• Ilagay ang maliit na kana gaya ng っ, ゃ at ゅ sa sarili nilang parisukat, na nakaposisyon sa kanang itaas sa patayong pagsulat.
• Huwag kailanman magsimula ng isang linya na may 。 、 」 o 』; isulat ang marka sa huling parisukat ng nakaraang linya.
• Ikalat ang mga ellipse at gitling sa dalawang parisukat, dahil ang mga ito ay nakasanayan na dinoble.
• Sumulat ng panimulang bracket ng panipi sa sarili nitong parisukat, at magsimula ng bagong linya para sa bawat linya ng diyalogo sa isang kuwento.

Binabasa nang malakas ang bantas

Ang bantas ay mas madaling i-internalize sa pamamagitan ng boses kaysa sa pamamagitan ng mga panuntunan, dahil karamihan sa mga ito ay nag-e-encode ng isang bagay na ginagawa ng isang tagapagsalita. Ang A . ay ang patak sa dulo ng isang pangungusap, ang isang 、 ay isang hininga, ang isang 「 ay ang pagbabago ng boses kapag sinipi mo ang isang tao, at ang isang ellipsis ay isang tunay na paghinto. Basahin nang malakas ang mga linya sa ibaba at isagawa ang bawat marka sa halip na balewalain ito, at ang iyong mga nakasulat na kuwit ay magsisimulang dumaong sa mga makabuluhang lugar.

Pansinin na ang dalawa sa mga markang ito ay tahimik, ang gitnang tuldok at ang mga sulok na bracket, ngunit parehong nagbabago kung paano inihahatid ang pangungusap: ang tuldok ay nagsasabi sa iyo kung saan ang isang dayuhang pangalan ay nahahati, at ang mga bracket ay nagsasabi sa iyo na lumipat sa mga salita ng ibang tao. Iyan ang pangkalahatang hugis ng bantas ng Hapon. Ito ay mas kaunti tungkol sa gramatika kaysa sa pagsasabi sa mambabasa kung paano sabihin ang pangungusap sa kanilang ulo.

Mga pagkakamaling karaniwang ginagawa ng mga mag-aaral

• Ang pagta-type ng ASCII na tuldok o kuwit sa Japanese na teksto sa halip na 。 at 、.
• Ang paglalagay ng pagtatapos ng pangungusap 。 sa loob ng pangwakas 」 ang paraan ng paglalagay ng Ingles sa isang ganap na hinto.
• Pagdaragdag ng tandang pananong sa isang pormal na pangungusap na nagtatapos na sa ka.
• Paggamit ng gitnang tuldok sa pagitan ng mga bahagi ng pangalang Hapon.
• Pagsusulat ng gitling o ASCII tilde kung saan kabilang ang wave dash sa isang range.
• Paglalagay ng mga puwang sa pagitan ng mga salita upang maging mas malinaw ang pangungusap.
• Pag-indent ng isang talata na may blangkong linya sa halip na isang buong lapad na espasyo.
• Gumagamit ng half-width na katakana dahil inaalok ito ng isang keyboard.