Fem vokaler som inte rör sig
Det japanska vokalsystemet är litet och stabilt. Fem vokaler, var och en producerad i en enda position, höll stadigt från början av ljudet till slutet. Det finns inga diftonger i engelsk mening inom en enda mora: där två vokaler möts är de två separata slag snarare än ett glidande ljud.
Detta är motsatsen till engelska, där många vokaler rör sig under produktionen. Vokalen i det engelska ordet say börjar på ett ställe och slutar på ett annat, och talare är helt omedvetna om rörelsen.
Att importera den rörelsen till japanska producerar vokaler som låter ungefär rätt och omisskännligt främmande, eftersom lyssnaren hör ett ljud som ändras när det inte borde.
Vad varje vokal gör
Positionerna i sig är inte svåra, och de flesta elever kan producera alla fem inom några minuter. Vad som följer är en beskrivning av målet snarare än en uppsättning övningar, eftersom arbetet är i stabilitet snarare än i placering.
U:et är det enda som verkligen är obekant för talare av de flesta europeiska språk, eftersom det är gjort utan läppavrundning.
| Vokal | Mun | Håll utkik efter |
|---|---|---|
| あ | Öppen, central | Skjut den inte framåt |
| い | Fram, nära, spridning | Låt den inte glida |
| う | Tillbaka, nära, orundad | Runda inte läpparna |
| え | Fram, mitten | Glid inte mot i:et |
| お | Rygg, mitten, lätt rundad | Glid inte mot u |
Tre av de fem varningarna handlar om glidning. Det är det enskilt vanligaste vokalproblemet för elever från engelska och flera andra språk.
Minskning är det största problemet
Engelska försvagar vokaler i obetonade stavelser, kollapsar dem mot ett neutralt centralt ljud. Detta är så automatiskt att högtalare inte lätt kan höra sig själva göra det, och det är katastrofalt på japanska.
Att reducera en japansk vokal tar bort två saker på en gång: kvaliteten på vokalen och takten den bar. En reducerad vokal är kortare, så mora-timingen kollapsar tillsammans med ljudet, och ordet hamnar både feluttalat och felaktigt.
Det är därför som engelsktalande ofta tycker att deras uttal är sämre i långa ord än i korta. Längre ord har fler stavelser att reducera.
| japanska | Romaji | Menande |
|---|---|---|
| ありがとうございます | a-ri-ga-to-u-go-za-i-ma-su | Varje beat får fullt värde |
| おはようございます | o-ha-yo-u-go-za-i-ma-su | Ingen stavelse försvagas |
| よろしくおねがいします | yo-ro-shi-ku-o-ne-ga-i-shi-ma-su | Långt och jämnt tidsmässigt |
| しつれいします | shi-tsu-re-i-shi-ma-su | Titta på mellanslagen |
| だいじょうぶです | da-i-jo-u-bu-de-su | O-u är två slag |
| おつかれさまでした | o-tsu-ka-re-sa-ma-de-shi-ta | Nio slag, alla lika |
De tongivande vokalerna som inte är reduktioner
Det finns ett uppenbart undantag som är värt att förstå, eftersom eleverna ofta misstar det för tillåtelse att minska. I vissa positioner är vokalerna i och u devoierade: munnen gör fortfarande vokalformen och slaget är fortfarande kvar, men stämbanden vibrerar inte.
Detta är inte samma sak som engelsk reduktion. Tidpunkten bevaras och munläget är oförändrat; bara rösten slutar. Elever som behandlar det som borttagning producerar ett ord som är kort.
- Det händer främst i och u mellan två röstlösa konsonanter.
- Det händer också i slutet av ett ord efter en röstlös konsonant.
- Beatet kvarstår; bara rösten släpps.
- Det är regionalt och talarberoende, så det är inte obligatoriskt.
- Att producera vokalen fullt ut är aldrig fel, bara lite försiktigt klingande.
Där två vokaler möts
När två vokaler möts på japanska är de två separata slag, inte ett enda glidande ljud. Detta är den punkt där engelska vanor gör mest skada, eftersom engelska naturligt skulle smälta samman dem.
Sekvensen i ordet för lärare är ett bra test: de två sista vokalerna är två distinkta slag, och att sammanfoga dem till ett glidande ljud är ett av de mest igenkännliga inlärningsuttalen.
| japanska | Romaji | Menande |
|---|---|---|
| せんせい | se-n-se-i | Två slag på slutet, inte ett |
| とけい | to-ke-i | Tre slag |
| たいへん | ta-i-he-n | Fyra slag |
| あおい | a-o-i | Tre separata vokaler |
| いいえ | i-i-e | Tre slag |
| ゆうめい | yu-u-me-i | Fyra slag |
I snabbt vardagligt tal smälter vissa av dessa samman, och det kommer senare. Att producera dem som separata beats är korrekt och är vad du bör kunna göra först.
Du kan inte höra om det finns avdrift
Svårigheten med vokalkvalitet är att glidning och reduktion är osynliga från insidan. De är automatiska vanor från ditt första språk, vilket innebär att ljudet du producerar matchar din avsikt exakt samtidigt som det fortfarande är fel.
En inspelning hjälper och en jämförelse hjälper mer. Unihongos uttalslabb spelar en inbyggd modelllinje och poängsätter ditt försök mot den, vilket visar den drift och minskning som självlyssnandet missar, och det låter dig upprepa en rad så många gånger som behövs utan att det är obekvämt att fråga en person.
Kontrollera det sedan under belastning. Vokaler som är stadiga i en borrning och reducerade i konversation är det normala mönstret, och det gapet stängs med talvolym snarare än med mer borrning, vilket är vad vanliga sessioner i det uppslukande 3D-klassrummet ger.
Fixa längden först om du måste välja. Längden ändrar ord; kvalitet förändrar hur främmande du låter, vilket spelar mindre roll än att bli förstådd.