पाँच स्वर जो चलते नहीं
जापानी स्वर प्रणाली छोटी और स्थिर है। पाँच स्वर, प्रत्येक एक ही स्थिति में उत्पन्न होते हैं, ध्वनि की शुरुआत से अंत तक स्थिर रहते हैं। एक ही मोरा के भीतर अंग्रेजी अर्थ में कोई डिप्थॉन्ग नहीं हैं: जहां दो स्वर मिलते हैं, वे एक फिसलने वाली ध्वनि के बजाय दो अलग-अलग धड़कन होते हैं।
यह अंग्रेजी के विपरीत है, जहां उत्पादन के दौरान कई स्वर चलते हैं। अंग्रेजी शब्द से में स्वर एक स्थान से शुरू होता है और दूसरे स्थान पर समाप्त होता है, और बोलने वाले इस आंदोलन से पूरी तरह से अनजान होते हैं।
उस गति को जापानी में आयात करने से ऐसे स्वर उत्पन्न होते हैं जो लगभग सही और स्पष्ट रूप से विदेशी लगते हैं, क्योंकि श्रोता एक ऐसी ध्वनि सुनता है जो तब बदलती है जब उसे नहीं बदलना चाहिए।
प्रत्येक स्वर क्या करता है
स्थितियाँ स्वयं कठिन नहीं हैं, और अधिकांश शिक्षार्थी मिनटों के भीतर सभी पाँचों को पूरा कर सकते हैं। आगे जो कुछ है वह अभ्यासों के सेट के बजाय लक्ष्य का विवरण है, क्योंकि कार्य प्लेसमेंट के बजाय स्थिरता में है।
यू एकमात्र ऐसा है जो वास्तव में अधिकांश यूरोपीय भाषाओं के बोलने वालों के लिए अपरिचित है, क्योंकि यह होंठों को गोल किए बिना बनाया गया है।
| स्वर | मुँह | के लिए देखें |
|---|---|---|
| あ | खुला, केंद्रीय | इसे आगे मत बढ़ाओ |
| い | सामने, बंद, फैला हुआ | इसे फिसलने न दें |
| う | पीछे, पास, चारों ओर से घिरा हुआ | होठों को गोल न करें |
| え | सामने, मध्य | I की ओर न सरकें |
| お | पीछे, मध्य, हल्का गोल | यू की ओर न सरकें |
पाँच चेतावनियों में से तीन चेतावनियाँ ग्लाइडिंग के बारे में हैं। यह अंग्रेजी और कई अन्य भाषाओं के सीखने वालों के लिए सबसे आम स्वर समस्या है।
कमी बड़ी समस्या है
अंग्रेजी बिना तनाव वाले सिलेबल्स में स्वरों को कमजोर कर देती है, उन्हें एक तटस्थ केंद्रीय ध्वनि की ओर ढहा देती है। यह इतना स्वचालित है कि स्पीकर खुद को ऐसा करते हुए आसानी से नहीं सुन सकते, और जापानी में यह विनाशकारी है।
जापानी स्वर को छोटा करने से दो चीजें एक साथ दूर हो जाती हैं: स्वर की गुणवत्ता और उसमें होने वाली लय। एक घटा हुआ स्वर छोटा होता है, इसलिए ध्वनि के साथ-साथ मोरा का समय भी नष्ट हो जाता है, और शब्द गलत उच्चारण और ग़लत समय दोनों के साथ समाप्त हो जाता है।
यही कारण है कि अंग्रेजी बोलने वाले अक्सर पाते हैं कि छोटे शब्दों की तुलना में लंबे शब्दों में उनका उच्चारण खराब होता है। लंबे शब्दों को छोटा करने के लिए अधिक शब्दांश होते हैं।
| जापानी | रोमाजी | अर्थ |
|---|---|---|
| ありがとうございます | a-ri-ga-to-u-go-za-i-ma-su | हर धड़कन को पूरा मूल्य मिलता है |
| おはようございます | o-ha-yo-u-go-za-i-ma-su | कोई भी अक्षर कमजोर नहीं है |
| よろしくおねがいします | yo-ro-shi-ku-o-ne-ga-i-shi-ma-su | लंबा, और समान रूप से समयबद्ध |
| しつれいします | shi-tsu-re-i-shi-ma-su | मध्य धड़कन देखें |
| だいじょうぶです | da-i-jo-u-bu-de-su | ओ-यू दो बीट है |
| おつかれさまでした | o-tsu-ka-re-sa-ma-de-shi-ta | नौ धड़कनें, सभी बराबर |
विभक्त स्वर जो लघुकरण नहीं हैं
समझने लायक एक स्पष्ट अपवाद है, क्योंकि शिक्षार्थी अक्सर इसे कम करने की अनुमति समझ लेते हैं। कुछ स्थितियों में, स्वर i और u विचलित हो जाते हैं: मुंह अभी भी स्वर का आकार बनाता है और धड़कन अभी भी है, लेकिन स्वर रज्जु कंपन नहीं करते हैं।
यह अंग्रेजी कमी के समान नहीं है। समय संरक्षित है और मुंह की स्थिति अपरिवर्तित है; केवल आवाज बंद हो जाती है. जो शिक्षार्थी इसे विलोपन के रूप में मानते हैं वे एक ऐसा शब्द बनाते हैं जो थोड़ा छोटा होता है।
- यह मुख्य रूप से दो ध्वनिहीन व्यंजनों के बीच मैं और तुम के साथ होता है।
- यह किसी शब्द के अंत में ध्वनि रहित व्यंजन के बाद भी होता है।
- धड़कन बनी रहती है; केवल आवाज हटा दी गई है।
- यह क्षेत्रीय और वक्ता-निर्भर है, इसलिए यह अनिवार्य नहीं है।
- स्वर को पूर्ण रूप से प्रस्तुत करना कभी भी गलत नहीं है, केवल थोड़ा सावधान रहना चाहिए।
जहां दो स्वर मिलते हैं
जब जापानी में दो स्वर एक साथ आते हैं तो वे दो अलग-अलग धड़कन होते हैं, एक भी फिसलती हुई ध्वनि नहीं। यही वह बिंदु है जहां अंग्रेजी आदतें सबसे अधिक नुकसान पहुंचाती हैं, क्योंकि अंग्रेजी स्वाभाविक रूप से उन्हें विलीन कर देगी।
शिक्षक के लिए शब्द का क्रम एक अच्छा परीक्षण है: अंतिम दो स्वर दो अलग-अलग धड़कन हैं, और उन्हें एक फिसलती हुई ध्वनि में विलय करना सबसे अधिक पहचाने जाने वाले शिक्षार्थी उच्चारणों में से एक है।
| जापानी | रोमाजी | अर्थ |
|---|---|---|
| せんせい | se-n-se-i | अंत में दो बीट, एक नहीं |
| とけい | to-ke-i | तीन धड़कन |
| たいへん | ta-i-he-n | चार धड़कन |
| あおい | a-o-i | तीन अलग-अलग स्वर |
| いいえ | i-i-e | तीन धड़कन |
| ゆうめい | yu-u-me-i | चार धड़कन |
तीव्र आकस्मिक भाषण में इनमें से कुछ का विलय हो जाता है, और वह बाद में आता है। उन्हें अलग-अलग बीट्स के रूप में तैयार करना सही है और आपको सबसे पहले यही करने में सक्षम होना चाहिए।
बहाव की जाँच करें जिसे आप सुन नहीं सकते
स्वर गुणवत्ता के साथ कठिनाई यह है कि सरकना और घटाव अंदर से अदृश्य होते हैं। वे आपकी पहली भाषा से स्वचालित आदतें हैं, जिसका अर्थ है कि आप जो ध्वनि उत्पन्न करते हैं वह गलत होते हुए भी आपके इरादे से बिल्कुल मेल खाती है।
एक रिकॉर्डिंग से मदद मिलती है और तुलना से अधिक मदद मिलती है। यूनीहोंगो की उच्चारण प्रयोगशाला एक देशी मॉडल लाइन बजाती है और इसके विरुद्ध आपके प्रयास को स्कोर करती है, जो स्व-सुनने से छूटने वाले बहाव और कमी को सामने लाती है, और यह आपको किसी व्यक्ति से पूछने की किसी भी अजीबता के बिना एक पंक्ति को आवश्यकतानुसार कई बार दोहराने देती है।
फिर इसे लोड के तहत जांचें। स्वर जो एक ड्रिल में स्थिर होते हैं और बातचीत में कम हो जाते हैं, सामान्य पैटर्न हैं, और यह अंतर अधिक ड्रिलिंग के बजाय बोलने की मात्रा के साथ बंद हो जाता है, जो कि इमर्सिव 3 डी कक्षा में नियमित सत्र प्रदान करता है।
अगर आपको चुनना है तो पहले लंबाई तय करें। लंबाई शब्दों को बदल देती है; गुणवत्ता यह बदल देती है कि आप कितने विदेशी लगते हैं, जो समझे जाने से कम मायने रखता है।