Tenere un diario in giapponese: un'abitudine di scrittura quotidiana

Perché tre righe al giorno battono una pagina alla settimana

Una pagina alla settimana sembra produttiva e di solito muore entro un mese. Ha bisogno di un'ora libera, di un argomento che valga una pagina e di grammatica sufficiente per riempirlo, e la domenica in cui manca qualcuno di questi argomenti salti, e la domenica successiva il divario sembra più grande. Tre righe al giorno richiedono tre minuti e nessun argomento, perché l'argomento è il giorno stesso. Produci il passato ogni sera, incontri lo stesso tempo e senti le parole finché non smettono di aver bisogno di essere pensate, e non ti trovi mai di fronte a una pagina bianca.

C'è anche una ragione linguistica. La maggior parte di ciò che vuoi dire in una conversazione è una breve narrazione al passato della tua giornata: sono andato, ho mangiato, è stato faticoso, domani lo farò. Una breve voce quotidiana spiega esattamente questo, nell'esatto vocabolario della tua vita, senza caratteri da manuale in mezzo. Un lungo saggio settimanale tende a coprire aspetti grammaticali che non puoi ancora pronunciare ad alta voce, il che è una buona pratica di scrittura ma una scarsa preparazione per parlare.

La forma semplice è il registro del diario

Un diario è scritto per te stesso, quindi i diari giapponesi usano comunemente la forma semplice: datta invece di deshita, tabeta invece di tabemashita, tanoshikatta senza desu dopo. Questo è il registro del discorso casuale e della maggior parte delle lettere scritte in giapponese al di fuori delle lettere e degli affari, e praticarlo di notte rende automatica la coniugazione in forma semplice in un modo che gli esercizi grammaticali non lo fanno. È anche la forma su cui sono costruite le frasi più lunghe, poiché kedo, kara e to omotta sono tutte collegate ad essa.

Se il tuo passato semplice è ancora inaffidabile, scrivi in ​​desu e masu per le prime due settimane. La versione educata non è sbagliata in un diario, è semplicemente meno consueta, e una frase educata corretta vale più di una casuale azzeccata. Le coppie sottostanti mostrano la stessa riga in entrambi i registri; la forma semplice è etichettata come casual in modo da poter vedere il cambiamento alla fine di ogni frase.

Lo scheletro a tre linee

Ogni voce ha gli stessi tre lavori. La prima riga dice cosa è successo, al passato, con una parola temporale se ne hai una. La riga due dice come ci si sente, usando un aggettivo al passato o una breve frase emotiva. La riga tre dice una cosa per domani, iniziando con ashita wa. Lo scheletro è noioso in base alla progettazione; la noia è ciò che lo rende possibile alle undici di sera. Una volta che le tre righe saranno automatiche, inizierai a unirle, ed è qui che cresce la grammatica.

Nota che la riga tre usa il semplice presente per indicare un piano, che è il modo in cui il giapponese di solito esprime una semplice intenzione. Puoi anche scrivere ashita wa hayaku neru tsumori, ho intenzione di dormire presto, oppure ashita wa yasumitai, voglio riposarmi, quando l'intenzione è più dolce. Mantieni il piano piccolo e verificabile; il contributo di domani potrà quindi iniziare dicendo se l'hai fatto tu.

Modelli di frasi del diario

Dieci modelli coprono un mese di iscrizioni. Aggiungi una nuova riga al tuo set attivo ogni settimana invece di provare a utilizzarle tutte in una volta e, quando uno schema ti sembra facile, ritiralo dalla tua attenzione e lascialo apparire da solo. La riga te-form e le righe kedo e kara sono quelle che trasformano un elenco di frasi in un paragrafo, a cui ritorna la sezione successiva sul collegamento delle frasi.

Tempo e parole di sentimento che ritornano ogni settimana

Un diario utilizza un piccolo vocabolario più e più volte, e questa ripetizione è il punto. Le parole del tempo sono la prima linea di ancoraggio: kesa, stamattina; hiruyasumi, pausa pranzo; shigoto no ato, dopo il lavoro; yoru, la sera; hisashiburi ni, per la prima volta dopo molto tempo. Le parole emozionali riempiono la seconda riga e quelle utili vanno oltre tanoshikatta. Kuyashikatta, frustrato con se stesso, hottoshita, sollevato, e kimochi yokatta, piacevole, compaiono costantemente nei veri diari giapponesi e raramente nei libri di testo.

Dalle frasi singole a quelle collegate

Dopo una o due settimane di tre frasi separate, uniscine due. Kedo unisce un contrasto: isogashikatta kedo, tanoshikatta, era impegnativo ma divertente. Kara unisce una ragione a un risultato: ame datta kara, cioè ni ita, ha piovuto quindi sono rimasto dentro. Sorekara inizia una nuova frase che continua una sequenza: kaimono ni itta, sorekara kafe de hon o yonda. Questi tre connettori svolgono la maggior parte del lavoro nella narrazione parlata e, poiché si collegano alla forma semplice, il diario è il luogo in cui puoi esercitarti senza pubblico.

Inizialmente non concatenare più di due connettori in una frase. Gli studenti che scoprono kedo e kara tendono a produrre frasi con tre proposizioni e un verbo perduto alla fine. Due clausole, un connettore, punto. Quando è facile, concedi una frase al giorno con kedo e kara insieme, e controlla la mattina dopo che il verbo finale sia ancora in accordo con ciò che intendi.

Una settimana di proposte di modelli

Ecco una settimana ordinaria scritta nello scheletro, nella forma semplice. Nessuna delle voci è interessante, e questo è lo standard a cui puntare: onesto, breve e finito. Ogni riga è una voce completa di tre frasi. Leggili per la forma, poi nota quanto spesso ritornano le stesse parole, e come le voci di mercoledì e domenica si uniscono già alle clausole con kedo, kara e sorekara.

La terza riga della domenica, ashita kara mata ganbaru, è una conclusione del diario azionario ed è utile: chiude la settimana e imposta il lunedì. Il genki sō de anshin Shita di sabato mostra un sentimento legato a una ragione con la forma te, che è il passo successivo dopo kedo e kara. Copia la forma di qualsiasi voce che corrisponda alla tua giornata e cambia i nomi.

Domani leggere ad alta voce la voce di ieri

Una voce di diario è una piccola storia sulla tua vita, che la rende il miglior materiale parlante possibile: conosci il contenuto, hai scelto le parole ed è successo. Il giorno successivo, leggi il brano ad alta voce a un insegnante e chiedi se suona naturale. Leggere ad un Sensei AI nell'aula 3D funziona bene per questo perché puoi farlo ogni singolo giorno, l'insegnante chiederà il seguito naturale e il rapporto della sessione in seguito elenca le correzioni in un posto invece che nella tua memoria.

Passa alla forma educata quando parli, dato che ti rivolgi a un insegnante: tabeta diventa tabemashita e la pratica in forma semplice del diario diventa pratica di coniugazione al contrario. Chiedi circa una riga, non tutte e tre, e ripeti la versione corretta ad alta voce due volte prima di proseguire. La risposta dell'insegnante spesso contiene un verbo più naturale, come tabe ni ikimashita invece di tabemashita, e quella frase finisce direttamente nella banca delle parole.

Costruisci una banca di parole con le tue voci

Le correzioni e le parole che hai dovuto cercare sono più preziose di qualsiasi elenco di frequenze, perché sono le parole di cui la tua vita ha effettivamente bisogno. Tieni una pagina sul retro del taccuino o un semplice elenco sul telefono e aggiungilo solo dalle tue voci. Ogni elemento contiene la parola, la frase in cui l'hai utilizzata e la versione corretta, se ce n'era una. Rivedi la pagina una volta alla settimana leggendo le frasi ad alta voce, non testando le parole isolate.

• Aggiungi una parola solo se ne hai bisogno per una voce; non importare elenchi da altrove.
• Scrivi l'intera frase, non solo la parola, in modo che la particella e il verbo viaggino con essa.
• Contrassegna le correzioni dell'insegnante con un simbolo in modo da poter vedere quali parole provengono dal feedback.
• Una volta alla settimana, scrivi una voce che utilizzi apposta tre parole della banca.
• Ritirare una parola dopo che è apparsa in tre voci senza sforzo.

Un piano di trenta giorni

Il piano aggiunge una richiesta ogni cinque giorni e non rimuove mai lo scheletro. Se salti un giorno, scrivi normalmente la voce del giorno successivo e non scriverne due; recuperare il ritardo è il modo in cui muoiono i saggi settimanali, e il diario non dovrebbe mai portare debiti. Al trentesimo giorno avrai scritto novanta frasi sulla tua vita, le avrai lette la maggior parte ad alta voce e avrai raccolto una banca di parole che nessun libro di testo avrebbe potuto prevedere.

Dopo il trentesimo giorno, mantieni le tre righe e lascia che le voci crescano solo quando lo desiderano. Alcuni studenti passano a cinque righe, altri aggiungono una voce settimanale più lunga oltre alle tre giornaliere e alcuni rimangono su tre per un anno. Tutti questi funzionano; la versione che fallisce è quella che rende l'immissione di ogni notte più lunga rispetto alla notte precedente.

Errori che uccidono l'abitudine

• Scrivere prima la voce nella propria lingua e poi tradurla, il che produce una grammatica che non si riesce ancora a pronunciare.
• Mescolare forme semplici ed educate all'interno di una voce; scegline uno e conservalo per tutto il mese.
• Scrivere tanoshikatta ogni notte; vietalo per una settimana e trova la vera sensazione.
• Saltare tre giorni e poi scrivere una pagina per recuperare; scrivi le tre righe di oggi e vai avanti.
• Non rileggere mai le vecchie voci; una volta al mese, leggi ad alta voce la prima settimana e goditi quanto è diventato facile.
• Aspettare di conoscere abbastanza kanji; scrivi in ​​kana ora e aggiungi i kanji man mano che li impari.