Devoiced-Vokale auf Japanisch: Warum Desu wie Des klingt

Was Devoicing eigentlich ist

Jeder Vokal, den Sie normalerweise sagen, wird geäußert: Die Stimmbänder vibrieren und Sie können ein Summen spüren, wenn Sie Ihre Kehle berühren. Ein stimmloser Vokal ist derselbe Vokal mit ausgeschaltetem Summton. Die Zunge und die Lippen bewegen sich immer noch in die i- oder u-Position, die Luft strömt noch genauso lange, aber das Ergebnis ist ein Flüstern. Im phonetischen Alphabet wird das geflüsterte „u“ von desu mit einem kleinen Ring darunter geschrieben, [ɯ̥], und dieser Ring ist die ganze Geschichte.

Aus diesem Grund klingt „Desu“ für das Ohr eines Anfängers wie „Des“. Auf das „s“ folgt ein geflüstertes „u“, das mit dem Zischen übergeht, sodass Sie bewusst nur ein etwas längeres „s“ hören. Das Gleiche passiert mit dem u in masu und dem i in shita, wo sich das sh vor dem t zu einem gehauchten Zischen ausdehnt. Es wurde nichts gelöscht. Der Vokal ist präsent, stumm in der Stimme und voll im Takt.

Die beiden Bedingungen, die es auslösen

Devoicing ist kein Zufall. Es hat zwei Auslöser und beide benötigen einen stimmlosen Konsonanten. Der erste Auslöser ist ein hoher Vokal zwischen zwei stimmlosen Konsonanten: Das u in suki liegt zwischen s und k, das i in shita zwischen sh und t, das u in kusa zwischen k und s. Der zweite Auslöser ist ein hoher Vokal am Ende eines Wortes nach einem stimmlosen Konsonanten, wenn eine Pause folgt, was bei desu und masu am Ende eines Satzes der Fall ist.

Als stimmlos gelten die Konsonanten, die man ohne Summton flüstern kann: k, s, sh, t, ch, ts, h, f und p. Die stimmhaften Wörter wie g, z, d, b, m, n, r, w und y blockieren die Devoicing-Funktion. Deshalb bleibt das u in desu ne normalerweise geäußert, weil n geäußert wird, während das u in desu ka geflüstert wird, weil k nicht geäußert wird.

• Nur ich und du devoicen; a, e und o kommen in der gewöhnlichen Sprache nicht vor.
• Zwischen zwei stimmlosen Konsonanten: s(u)ki, sh(i)ta, k(u)sa, ts(u)kue, h(i)to, k(i)ta.
• Am Ende vor einer Pause, nach einem stimmlosen Konsonanten: des(u), mas(u), ikimas(u).
• Vor einem stimmhaften Konsonanten oder Vokal bleibt der hohe Vokal stimmhaft: sugu, kudasai, eki de.
• Wenn zwei benachbarte Moras beide in Frage kommen, flüstern die Sprecher normalerweise nur einen von ihnen, sodass Kiku nicht zweimal geflüstert wird.
• Lange Vokale wie das ū in kūki werden nicht destimmiert.

Alltägliche Worte, die sich entäußern

Die Tabelle listet die Wörter auf, bei denen das Devoicing in der Tokioter Standardsprache am konsistentesten ist. Der geflüsterte Vokal wird in Klammern angezeigt. Lesen Sie jede Romaji-Spalte laut vor und sagen Sie dann das Wort noch einmal, wobei der eingeklammerte Vokal geflüstert wird und der Takt beibehalten wird. Wenn ein Wort zwei Klammern hat, werden diese durch eine vollständige Mora getrennt, sodass beide geflüstert werden können, ohne dass das Wort zusammenfällt.

Beachten Sie Hito. Da das „i“ geflüstert wird, ist das „h“ davor als sanfter Gaumenhauch zu hören, sodass das Wort wie ein gehauchtes „hto“ klingt. Lernende, die das „i“ aussprechen, erzeugen ein klares Hi-Toh, das Muttersprachler sofort als fremd erkennen, obwohl technisch gesehen jeder Laut vorhanden ist. Wörter wie Hikōki und Hitotsu folgen demselben Muster.

Der Tonhöhenakzent interagiert mit dem Devoicing, und in Lehrbüchern wird darauf hingewiesen, dass der Akzentabfall tendenziell von einer geflüsterten Mora ausgeht. Das muss man nicht bewusst managen. Kopieren Sie das gesamte Wort aus einer nativen Aufnahme und der Akzent wird mitgeliefert.

Geflüstert, nicht gelöscht: Der Beat bleibt

Der wichtigste Gedanke in diesem Leitfaden ist, dass beim Devoicing die Stimme und nicht die Zeit verloren geht. Desu ist zwei Moras und bleibt zwei Moras. Wenn Sie das „u“ flüstern, wird das „s“ gedehnt, um den zweiten Schlag auszufüllen, sodass das Wort „de“ plus einen vollen Schlag „Zischen“ lautet. Wenn Sie den Beat löschen, erhalten Sie ein abgeschnittenes Des, das zu früh endet. Japanische Zuhörer hören das abrupt, und bei schneller Sprache kann es dazu führen, dass „Masu Ka“ wie „Mas Ka“ klingt, wenn das Frageteilchen dagegen gedrückt wird.

In den Zeilen darunter werden Endungen, die devoiced sind, Endungen gegenübergestellt, die dies nicht tun. In desu ka und masu ka steht das u zwischen s und k, es wird also geflüstert. In desu ne, desu yo und masu yo wird der nächste Konsonant ausgesprochen, daher wird normalerweise auch das u ausgesprochen. Beschatten Sie jedes Paar und spüren Sie, wie der zweite Schlag gleich lang bleibt, unabhängig davon, ob er eine Stimme trägt oder nicht.

Gakusei desu hat zwei geflüsterte Vokale in einer Zeile, das u von Gaku und das u von Desu, und beide behalten ihren Takt. Yoroshiku hat ein geflüstertes i zwischen sh und k, aber das letzte u bleibt stimmhaft, weil im Onegai ein Vokal folgt. Shitsurei hat ein geflüstertes „i“ vor „ts“ und „shimasu“ endet mit dem bekannten geflüsterten „su“.

Natürlichkeit, nicht Korrektheit, und das ist je nach Region unterschiedlich

Devoicing ist keine Regel, die Sie brechen können. Jeder vollständig geäußerte Vokal ist perfekt verständlich im Japanischen, weshalb Lehrer langsam vorlesen, Ansager mit besonderer Sorgfalt sprechen und Sänger alle Stimmvokale notieren, die im Gespräch geflüstert würden. Devoicing verleiht Ihnen Natürlichkeit: den Unterschied zwischen dem Lesen eines Satzes und dem Aussprechen eines Satzes. Es erleichtert auch Ihr eigenes Zuhören, da Sie nicht mehr auf ein Wort warten müssen, das Muttersprachler niemals aussprechen.

Es variiert auch je nach Ort. Standard-Tokyo-Japaner lassen sich problemlos abstimmen. Sprecher aus Osaka, Kyoto und weiten Teilen Westjapans neigen dazu, diese Vokale häufiger auszusprechen, und die Gewohnheit ändert sich je nach Stadt, Generation und Sprechgeschwindigkeit. Behandeln Sie daher ein stimmhaftes Desu eines Kansai-Sprechers nicht als falsch. Für einen Lernenden, der Standard-Japanisch lernen möchte, ist das Tokio-Muster in den oben genannten alltäglichen Wörtern das sichere Ziel, wobei voll stimmhafte Vokale für langsames, nachdrückliches oder gesungenes Sprechen beibehalten werden.

Der Roboterfehler und der Clipping-Fehler

Der erste Fehler des Lernenden besteht darin, jedes „Du“ und „Ich“ mit voller Kraft auszusprechen. Jedes Desu wird zu De-Soo, jedes Shita wird zu Shee-Ta, und die Rede nimmt eine sorgfältige, gleichmäßige, leicht mechanische Qualität an, die einheimische Zuhörer mit einem Lesegerät oder einer sehr frühen Lehrbuchstunde assoziieren. Die Worte sind richtig; die Textur ist falsch. Diese Angewohnheit entsteht normalerweise durch das Lernen durch Romaji, bei dem jeder Buchstabe gleich wichtig aussieht.

Der zweite Fehler ist die Überkorrektur. Nachdem der Lernende gehört hat, dass „desu“ wie „des“ klingt, löscht er den Vokal und seine Zeit zusammen, wodurch abgeschnittene Endungen entstehen, die plötzlich aufhören. Sätze enden zu früh, Masu Ka wird zu einer zerdrückten Maske und Suki verliert seinen ersten Takt, sodass es wie ein Fremdwort klingt. Die Lösung für beide Fehler ist die gleiche Übung: Im Takt bleiben, den Buzz entfernen. Die Zeilen unten enthalten die Wörter, die Lernende am häufigsten verwenden, entweder „Over-Voice“ oder „Clip“.

Bei Sushi wird das erste u zwischen s und sh geflüstert, während das letzte i geäußert bleibt, weil ga folgt. In Mimashita und Tsukaremashita wird das „i“ von „shi“ vor dem „t“ geflüstert, und in „Tsukaremashita“ wird auch das erste „u“ geflüstert. Sagen Sie jede Zeile in einem langsamen, gleichmäßigen Tempo, indem Sie mit dem Finger auf die Moras tippen, und lassen Sie die geflüsterten Schläge genau so lang sein wie die geäußerten.

Devoicing innerhalb von Sätzen

Innerhalb eines Satzes gelten dieselben zwei Auslöser, aber das umgebende Wort kann die Antwort ändern. Kita allein hat ein geflüstertes i, denn auf das ta folgt eine Pause; aber in Kimashita folgt auf das i von ki ein m, das stimmhaft ist, sodass es stimmhaft bleibt und nur das shi vor ta geflüstert wird. Eki allein kann mit einem geflüsterten „i“ vor einer Pause enden, aber „eki de“ behält das „i“ bei, weil „d“ geäußert wird.

Die Gewohnheit beim Aufbau besteht also darin, auf den nächsten Laut zu hören, anstatt sich Wortlisten zu merken. In den folgenden Zeilen werden die gebräuchlichen Wörter in gewöhnliche Sätze eingefügt. Bevor Sie die einzelnen Laute aussprechen, suchen Sie nach den Lauten „i“ und „u“, überprüfen Sie, was darauf folgt, und entscheiden Sie, was Sie flüstern möchten. Die Einrahmung nach den Zeilen gibt die Antworten.

Die geflüsterten Vokale sind: das Shi von Kimashita und Aimashita; das u von kusa; das i von Ashita und Shiken und das u von Arimasu; das erste u von Kutsu, während das letzte u vor o geäußert wird; das i von Chikatetsu und das u von Ikimasu; das erste U von Sukoshi; das U von Futatsu und das U von Tsu vor Kudasai; das i von Hikōki und das Shi von Ikimashita; das U von Shukudai und das Shi von Wasuremashita; das U von Tasukete; und das Shi von Shimashita. Sentaku behält sein letztes „u“ bei, weil o ihm folgt.

Eine Übung, die die Mora hält

Diese Übung trainiert das Flüstern und den Takt gleichzeitig. Nur so kann vermieden werden, dass das Roboterproblem mit dem Clipping-Problem vertauscht wird. Es nutzt das Klopfen, weil ein Finger den Takt ehrlich angibt, wenn Ihr Ohr beschäftigt ist. Beginnen Sie mit „sō desu“, dem häufigsten Satz auf Japanisch, und fahren Sie nicht fort, bis das Klopfen und das Flüstern jedes Mal zusammenkommen.

• Tippen Sie vier langsame Schläge an und sagen Sie „sō desu“ dazu: „sō“ dauert zwei Schläge, „de eins“, „su eins“. Sprechen Sie alles aus.
• Wiederholen Sie den Vorgang und schalten Sie beim vierten Tippen die Stimme aus, aber behalten Sie die U-Form des Mundes und das Zischen für den gesamten Tipp bei.
• Ka hinzufügen. Jetzt liegt das Su zwischen s und k, es bleibt also geflüstert, und Ka macht einen fünften Schlag mit voller Stimme.
• Tausche Ka gegen Ne. Bringen Sie die Stimme wieder auf su, da n stimmhaft ist, und stellen Sie sicher, dass sich die Schlaglänge nicht geändert hat.
• Machen Sie die gleichen vier Schritte mit Suki Desu, Ashita Ikimasu und Hito Ga Imasu und flüstern Sie nur die Vokale, die auf der Tabelle markiert sind.
• Beschleunigen Sie schließlich langsam, während Sie weiter tippen. Wenn ein geflüsterter Schlag unter dem nächsten Wort zu verschwinden beginnt, verlangsamen Sie die Geschwindigkeit, bis er wiederkehrt.

So überprüfen Sie sich selbst

Nehmen Sie die vier Zeilen unten auf und spielen Sie sie neben einer muttersprachlichen Aufnahme ähnlicher Sätze ab. Hören Sie zuerst auf die Länge: Sind Ihre Desu- und Masu-Endungen genauso lang wie die nativen oder kürzer? Achten Sie dann auf die Textur: Zischt Ihr Ende oder ist ein klares „Oo“ zu hören? Eine Telefonaufnahme reicht aus, um beides zu hören. Korrigieren Sie jeweils ein Wort, nehmen Sie es erneut auf und vergleichen Sie es erneut, anstatt zu versuchen, einen ganzen Satz auf einmal zu korrigieren.

Bringen Sie dann dieselben Sätze zu Ihrem KI-Sensei im immersiven 3D-Klassenzimmer von Unihongo, wo das Aussprache-Coaching auf vollständige Sätze und nicht auf isolierte Wörter hört. Bitten Sie den Lehrer, Ihnen weiterhin Fragen zu stellen, die mit „desu ka“ enden. Sie müssen daher in echten Antworten sowohl das geflüsterte „su“ vor „ka“ als auch das geäußerte „su“ vor „ne“ produzieren und anschließend die Korrekturen im Sitzungsbericht lesen.

In der zweiten Zeile bleibt das u von Samukatta stimmhaft, da m stimmhaft ist und nur das letzte Desu geflüstert wird. In der dritten Zeile tragen Gakusei und Imashita jeweils einen geflüsterten Vokal, und das i von toki kann vor dem Komma geflüstert oder geäußert werden, da das letzte i vor einer Pause weniger konsistent ist als u. Beides ist natürlich.