Bakit nagkahiwalay ang pag-print at sulat-kamay
Ang kanji sa iyong aklat-aralin ay iginuhit ng isang typeface. Ang mga estilo ng serif ay bumaba mula sa uri ng inukit at cast, kaya ang mga stroke ay may pantay na timbang, ang mga sulok ay naka-squad off at ang bawat elemento ay nakaupo sa isang nakapirming laki para sa pagiging madaling mabasa sa maliliit na sukat ng punto. Bumababa ang sulat-kamay mula sa brush. Ang isang brush ay umaangat, lumiliko at muling kumonekta, kaya ang isang nakasulat na character ay nagtatala ng paggalaw ng isang kamay sa halip na isang dinisenyo na balangkas. Ni isang katiwalian ng iba; ang mga ito ay dalawang kumbensyon na nangyayari na kumakatawan sa parehong mga character.
Mahalaga ito dahil sinasanay ng mga aklat-aralin ang iyong mata sa isa lamang sa mga ito. Maaari kang magbasa ng isang nobela nang kumportable at huminto pa rin sa isang tala na may tatlong salita, hindi dahil mahina ang iyong kaalaman sa kanji ngunit dahil ang iyong visual memory ay nagtataglay ng maling template. Ang pag-aayos ay hindi higit na bokabularyo. Ito ay pagkakalantad sa mga nakasulat na hugis, kasama ang isang maliit na dami ng pagsasanay sa pagsulat upang malaman mo mula sa loob kung aling mga paghaplos ang isang kamay ay tumatakbo nang magkasama.
Anong ginagawa ng mabilis na kamay sa isang stroke
Apat na bagay ang nangyayari kapag mabilis ang pagsusulat ng isang tao. Ang mga stroke na magtatapos at magsisimula malapit sa isa't isa ay konektado sa pamamagitan ng manipis na trailing line. Ang mga kawit at matutulis na sulok ay mabibilog o umiikli hanggang sa maging isang kurba ang tamang anggulo. Ang paulit-ulit na maikling stroke ay nagsasama sa isang kilos, kaya ang tatlong tuldok ay naging isang alon. At ang buong karakter ay nakasandal, dahil ang isang kamay na gumagalaw pababa sa isang pahina ay humihila ng mga hugis sa kanan at pinipiga ang mga ito nang patayo.
Ang mga pagbabagong ito ay sistematiko, na siyang mabuting balita. Ang tatlong stroke sa ilalim ng isang thread radical ay karaniwang nagiging loop o wave sa parehong paraan sa bawat oras. Ang isang patayong stroke na nagtatapos sa isang kawit ay karaniwang pinapanatili ang isang bakas ng kawit kahit na ito ay halos isang kisap-mata. Kapag nakita mo na ang isang radikal na pinasimple dalawa o tatlong beses makikilala mo ito sa lahat ng dako, at ang isang buong pamilya ng mga character ay nababasa nang sabay-sabay.
- Mga konektadong stroke: ang manipis na ligature ay tumatakbo mula sa dulo ng isang stroke hanggang sa simula ng susunod.
- Pinaikling mga kawit: ang kawit sa isang patayo o sa isang baluktot na stroke ay nagiging isang maliit na pataas na pumitik.
- Pinagsamang pag-uulit: tatlong tuldok o tatlong maiikling stroke ay nagiging isang alon o isang loop.
- Mga collapsed radical: ang mga elemento ng pagsasalita, sinulid, tubig at apoy ay bawat isa ay may karaniwang pinasimpleng kilos.
- Compression: ang character ay lumiliit at nakasandal sa kanan, at ang huling stroke ay madalas na humahantong sa susunod na character.
Mga character na ang nakasulat na anyo ay mas malayo sa pag-print
| karakter | Sa print | Isinulat ng kamay | Ano ang hahanapin |
|---|---|---|---|
| 令 rei | Isang parisukat na mas mababang elemento na may pahalang at patayo | Ang ibabang bahagi ay kadalasang isinusulat bilang isang katakana ma na hugis | Ang bubong kasama ang isang maliit na ma sa ibaba; ganoon din ang nangyayari sa 冷 at 鈴 |
| 言 gen | Isang patag na pahalang na bar sa ibabaw ng stack | Ang tuktok na stroke ay isang maikling slanted tuldok | Isang tuldok, pagkatapos ay ang mga pahalang; sa mabilis na pagsulat ang mga pahalang ay nagiging isang zigzag |
| 糸 ito | Tatlong magkakahiwalay na maikling stroke sa ibaba | Isang solong alon, o isang loop sa itaas nito sa mabilis na pagsulat | Isang loop na may buntot; karaniwan sa 紙, 経, 続 |
| 心 shin | Tatlong natatanging tuldok sa paligid ng isang curved stroke | Isang sweeping curve na may mga tuldok na maaaring sumanib dito | Una ang malawak na kurba, pagkatapos ay bilangin kung ilang tuldok ang nabubuhay |
| 女 onna | Ang pahalang ay madalas na humihinto sa mga crossing stroke | Ang pahalang ay iginuhit nang mahaba at lumalabas sa magkabilang panig | Isang mahabang bar na tumatawid sa buong karakter |
| 辶 shinnyō | Isang tuldok, isang maliit na liko, pagkatapos ay isang patag na base ng pagwawalis | Isang tuldok at isang solong tuloy-tuloy na alon sa ilalim | Dinadala ng alon ang buong elemento; ang tuktok na tuldok ay maaaring maliit |
| 木 ki | Isang tuwid na patayo na may malinis na diagonal | Ang patayong mga kurba at nagtatapos sa isang kisap-mata sa kaliwa | Isang naka-hook na paa at mga dayagonal na maaaring sumali sa patayo |
| 四 shi | Isang maayos na kahon na may dalawang tuwid na paa sa loob | Ang mga panloob na binti ay yumuko sa loob at maaaring hawakan ang base | Box outline muna, pagkatapos kung ano ang naiwan sa loob |
| 者 sha | Walang tuldok sa modernong naka-print na anyo | Ang ilang mga manunulat ay nagdaragdag ng isang maliit na tuldok sa kanang balikat | Tratuhin ang dagdag na tuldok bilang dekorasyon, hindi ibang karakter |
| 雨 ako | Apat na magkakahiwalay na tuldok sa loob ng frame | Dalawang mabilis na stroke o isang putol-putol na linya sa loob ng frame | Ang frame at vertical ay mananatiling matatag; ang mga tuldok ay hindi |
| 門 mon | Dalawang simetriko na patayo na may malinaw na mga crossbar | Ang bawat panig ay bumagsak sa isang patayo na may isang wiggle | Dalawang matangkad na hugis na may puwang sa gitna |
Basahin ang talahanayang ito bilang isang hanay ng mga gawi sa halip na mga panuntunan, dahil ang bawat manunulat ay inilalapat ang mga ito sa iba't ibang paraan at ang ilang mga tao ay nagsusulat halos tulad ng pag-print. Ang ibinibigay nito sa iyo ay isang hula: kapag ang isang hugis ay hindi tulad ng iyong inaasahan, suriin kung ang isa sa mga karaniwang pagpapasimpleng ito ay nagpapaliwanag ng pagkakaiba bago ka magpasya na hindi mo alam ang karakter.
Semi-cursive at cursive sa pang-araw-araw na buhay
Ang pang-araw-araw na sulat-kamay ay karaniwang block style na may ilang koneksyon, kaya naman kadalasang nababasa ang tala ng isang kasamahan kapag naayos na ng iyong mata. Ang semi-cursive ay higit pa: ang mga stroke ay hayagang pinagdugtong, ang balangkas ng karakter ay pinapanatili ngunit ang panloob na detalye ay hinihigop. Natutugunan mo ito sa mga menu na may sulat-kamay, sa mga piraso ng papel sa labas ng isang restaurant, sa mga greeting card at sa mga karatula sa tindahan kung saan gusto ng isang taga-disenyo ng init kaysa sa kalinawan.
Ang buong cursive ay ibang bagay. Ang mga character ay nawawala ang kanilang panloob na istraktura at nagiging isang pinaikling kilos, kung minsan ay tumatakbo sa susunod na karakter nang walang pahinga. Lumilitaw ito sa kaligrapya, sa likhang sining, sa mga lumang dokumento at sa ilang tradisyonal na kurtina ng tindahan. Ang pagbabasa nito ay isang sinanay na kasanayan, at maraming mga Japanese na mambabasa ang hindi makakagawa nito. Kung ikaw ay nakatitig sa isang scroll sa isang museo at walang nakuha, iyon ang inaasahang resulta, hindi isang puwang sa iyong pag-aaral.
Ang kana na pinaka-iba-iba sa pagitan ng mga manunulat
Ang Katakana ay nagdudulot ng mas maraming problema kaysa sa kanji dito, dahil ang mga hugis ay maikli at ang mga pagkakaiba ay nabubuhay sa direksyon ng stroke kaysa sa natapos na larawan. Ang maaasahang pagsubok ay kung saan nagsisimula ang bawat stroke at kung saan ito nagtatapos, kaya kung maiisip mong gumagalaw ang kamay, malinis na naghihiwalay ang mga pares. Ang mga mag-aaral na naghahambing lamang ng huling hugis ay patuloy na nanghuhula, dahil ang isang palpak na shi at isang palpak na tsu ay talagang magkamukha sa papel.
Ang Hiragana ay nag-iiba sa ibang paraan. Sumasali ang mga manunulat sa mga stroke na nananatiling magkahiwalay ang pag-print, kaya maaaring dumating ang sa at ki bilang isang tuluy-tuloy na hugis, at ang ilang mga tao ay nagsusulat nito sa isang stroke kung saan ang iba ay gumagamit ng dalawa. Walang mali sa alinmang bersyon. Tingnan ang pangkalahatang balangkas at ang direksyon ng huling stroke kaysa sa pagbibilang ng mga piraso.
| Hapon | Romaji | Ibig sabihin |
|---|---|---|
| シとツ | Shi to tsu | shi at tsu: tumaas ang mga hampas ni shi mula sa ibabang kaliwa, ang pagbagsak ni tsu mula sa itaas |
| ソとン | So to n | kaya at n: kaya bumaba mula sa kanang itaas, n tumataas mula sa kaliwang ibaba |
| クとワ | Ku to wa | ku at wa: ku ay may matulis na sulok, wa isang bilugan na balikat |
| タとユ | Ta to yu | Ang ta ay may crossing diagonal, yu ay isang solong closed loop na may bar |
| ロと口 | Ro to kuchi | ang katakana ro at ang kanji para sa bibig ay mukhang magkapareho sa pagmamadali |
| エと工 | E to kō | ang katakana e at ang kanji para sa craft ay magkapareho ang hugis |
| カと力 | Ka to chikara | ang katakana ka at ang kanji para sa kapangyarihan ay naiiba lamang sa balanse |
| ホと木 | Ho to ki | ang katakana ho ay may mga hiwalay na side stroke; sumasali ang kanji sa kanila |
| ーと一 | Chōonpu to ichi | ang mahabang patinig na marka at ang bilang isa; ang marka ay tumatakbo nang patayo sa patayong teksto |
| さときの続け書き | Sa to ki no tsuzukegaki | Kadalasang isinusulat ang sa at ki na pinagdugtong ang lower stroke |
Sabihin nang malakas ang mga pares na ito habang inihahambing mo ang mga ito, dahil mas mabilis itong inaayos ng pagbibigay ng pangalan sa isang hugis kaysa sa pagtingin sa ginagawa nito. Ang nag-iisang pinaka-kapaki-pakinabang na ugali ay ang magtanong kung aling dulo ng stroke ang nahawakan ng panulat. Kapag awtomatiko na ang tanong na iyon, ang problema sa shi at tsu ay higit na nawawala, at kasama nito ang karamihan sa mga error sa pagbabasa ng katakana na nagpapabagal sa mga nag-aaral sa mga menu at form.
Nagbabasa ng sulat-kamay na tala
Ang isang tala ay mas madali kaysa isang tanda dahil ang konteksto ay makitid. Ang isang taong nag-iiwan ng mensahe sa bahay o sa trabaho ay nagsusulat tungkol sa oras, lugar, pagkain, isang tawag sa telepono o isang gawain, at inuulit ang bokabularyo. Basahin ang kabuuan nang isang beses para sa hugis nang walang tigil, hanapin ang mga numero at mga particle, at hayaang sabihin sa iyo ng frame ng pangungusap kung anong uri ng salita ang nawawala. Ang isang karakter na hindi mo mabasa sa gitna ng ni arimasu ay halos tiyak na isang lugar o isang bagay.
| Hapon | Romaji | Ibig sabihin |
|---|---|---|
| 先に帰ります。 | Saki ni kaerimasu. | Mauuna na ako sa inyo pauwi. |
| 冷蔵庫にご飯があります。 | Reizōko ni gohan ga arimasu. | May pagkain sa refrigerator. |
| 電話がありました。折り返しお願いします。 | Denwa ga arimashita. Orikaeshi onegaishimasu. | May tumawag. Mangyaring tawagan sila pabalik. |
| 明日は九時集合です。 | Ashita wa ku-ji shūgō desu. | Bukas magkita tayo ng alas nuwebe. |
| 荷物は隣に預けました。 | Nimotsu wa tonari ni azukemashita. | Iniwan ko ang parsela sa kapitbahay. |
| 本日は休業します。 | Honjitsu wa kyūgyō shimasu. | Sarado ngayong araw. (tanda) |
| 準備中です。 | Junbichū desu. | Naghahanda na kami at hindi pa nagbubukas. (tanda) |
| 本日のおすすめ | Honjitsu no osusume | Rekomendasyon ngayong araw (menu) |
| 売り切れ | Urikire | Sold out (menu) |
| 少々お待ちください。 | Shōshō o-machi kudasai. | Mangyaring maghintay ng ilang sandali. (pansin) |
Pansinin kung gaano kaikli ang mga ito. Ang sulat-kamay na Japanese sa pang-araw-araw na buhay ay kadalasang nakapirming mga expression, kaya ang pag-aaral ng dalawampu sa mga ito ay ginagawang isang maliit na laro ng paghula na may maikling listahan ng sagot ang pader ng hindi pamilyar na mga hugis. Kapag nakilala mo ang isang hindi mo mabasa, isulat ang iyong pinakamahusay na hula at suriin ito sa ibang pagkakataon sa halip na huminto; ang hula ay kung bakit ang pagwawasto ay dumikit.
Filled-in forms at kung ano ang sinasabi ng staff
Ang mga form ay kung saan ang sulat-kamay ay nagiging problema sa pagsasalita, dahil may magbabalik sa iyo. Ang mga counter ay karaniwang humihingi ng block-style na pagsulat, para sa isang pagbabasa sa kana sa itaas ng field ng pangalan, para sa isang partikular na kulay ng panulat, at kung minsan para sa isang selyo. Ang mga kahilingang ito ay dumating sa isang maliit na hanay ng mga nakapirming pangungusap, kaya ang pag-aaral na marinig ang mga ito ay mabilis, at ang tamang tugon ay karaniwang ibabalik lamang ang form at gawin ang hinihiling.
| Hapon | Romaji | Ibig sabihin |
|---|---|---|
| ここにお名前をお願いします。 | Koko ni o-namae o onegaishimasu. | Ang iyong pangalan dito, mangyaring. (mga tauhan) |
| 楷書でご記入ください。 | Kaisho de go-kinyū kudasai. | Mangyaring sumulat sa istilong bloke. (mga tauhan) |
| ふりがなもお願いします。 | Furigana mo onegaishimasu. | Yung pagbabasa din ng kana, please. (mga tauhan) |
| 黒のボールペンでお書きください。 | Kuro no bōrupen de o-kaki kudasai. | Mangyaring sumulat gamit ang isang itim na bolpen. (mga tauhan) |
| こちらにご印鑑をお願いします。 | Kochira ni go-inkan o onegaishimasu. | Ang iyong selyo dito, pakiusap. (mga tauhan) |
| この欄は空欄で結構です。 | Kono ran wa kūran de kekkō desu. | Maaari mong iwanang blangko ang kahon na ito. (mga tauhan) |
| 書き直してもいいですか？ | Kakinaoshite mo ii desu ka? | Maaari ko bang isulat ito muli? |
| 新しい用紙をいただけますか？ | Atarashii yōshi o itadakemasu ka? | Maaari ba akong magkaroon ng sariwang anyo? |
| 漢字で書かなくても大丈夫ですか？ | Kanji de kakanakute mo daijōbu desu ka? | Okay lang ba kung hindi ko ito isulat sa kanji? |
| 字が下手ですみません。 | Ji ga heta de sumimasen. | Paumanhin sa aking mahinang sulat-kamay. |
Mga taktika kapag naipit ka sa isang karakter
- Basahin muna ang konteksto at magpasya kung anong uri ng salita ang maaaring punan ang puwang: isang lugar, isang oras, isang pangalan, isang pandiwa.
- Bilangin ang mga stroke na talagang makikita mo, pagkatapos ay payagan ang isa o dalawang dagdag para sa mga stroke na pinagsama.
- Hanapin ang radikal, dahil ang kaliwang bahagi o tuktok na elemento ay nakaligtas sa pagpapasimple nang mas madalas kaysa sa iba.
- Suriin kung ito ay isang pangalan, dahil ang mga pangalan ng personal at lugar ay gumagamit ng mga pagbasa na hindi ibibigay sa iyo ng mga ordinaryong tuntunin.
- Tumingin sa mga kalapit na karakter ng parehong manunulat para malaman kung paano bumubuo ang taong iyon ng kawit o tuldok.
- Kunin ito at subukan ang pag-input ng sulat-kamay sa iyong telepono, iguhit kung ano ang nakikita mo sa halip na kung ano ang sa tingin mo ay nararapat.
- Kung wala sa mga iyon ang gumagana, magtanong. Ang isang maikling tanong ay nagkakahalaga ng wala pang limang minuto ng pagpikit.
Pagtatanong sa isang tao na basahin o linawin ang kanilang isinulat
Ang pagtatanong ay ganap na normal, at ang Japanese ay may magalang na mga paraan upang gawin ito na walang kahihiyan. Ang kapaki-pakinabang na hakbang ay dapat maging tiyak: ituro ang karakter, sabihin na hindi mo mabasa iyon, at hilingin ang pagbabasa sa halip na ang kahulugan. Ang hindi malinaw na wakarimasen ay nagpapapaliwanag sa ibang tao ng buong pangungusap, na bihira ang kailangan mo.
| Hapon | Romaji | Ibig sabihin |
|---|---|---|
| すみません、この字が読めません。 | Sumimasen, kono ji ga yomemasen. | Paumanhin, hindi ko mabasa ang karakter na ito. |
| これは何と書いてありますか？ | Kore wa nan to kaite arimasu ka? | Ano ang sinasabi nito? |
| ここは何と読みますか？ | Koko wa nan to yomimasu ka? | Paano binabasa ang bahaging ito? |
| 読み方を教えていただけますか？ | Yomikata o oshiete itadakemasu ka? | Maaari mo bang sabihin sa akin ang pagbabasa? |
| これは何という漢字ですか？ | Kore wa nan to iu kanji desu ka? | Aling kanji ito? |
| ふりがなをつけていただけますか？ | Furigana o tsukete itadakemasu ka? | Maaari mo bang idagdag ang kana reading? |
| 楷書で書いていただけますか？ | Kaisho de kaite itadakemasu ka? | Maaari mo bang isulat ito sa istilong block? |
| もう少し大きく書いてもらえますか？ | Mō sukoshi ōkiku kaite moraemasu ka? | Maaari mo bang isulat ito nang mas malaki? |
| パソコンで打っていただけると助かります。 | Pasokon de utte itadakeru to tasukarimasu. | Makakatulong kung mai-type mo ito. |
| 「シ」ですか、「ツ」ですか？ | "Shi" desu ka, "tsu" desu ka? | Shi ba yan o tsu? |
| お名前の読み方を確認させてください。 | O-namae no yomikata o kakunin sasete kudasai. | Hayaan akong suriin kung paano binabasa ang iyong pangalan. |
| 田中さんの「なか」はこの字ですか？ | Tanaka-san no "naka" wa kono ji desu ka? | Ang naka sa Tanaka ba ang karakter na ito? |
| 手書きの字を読むのがまだ苦手です。 | Tegaki no ji o yomu no ga mada nigate desu. | Hindi pa rin ako magaling magbasa ng sulat-kamay. |
| ゆっくり書いてくださると助かります。 | Yukkuri kaite kudasaru to tasukarimasu. | Makakatulong kung mabagal kang sumulat. |
| 崩し字は日本の方でも読めないことがありますね。 | Kuzushiji wa Nihon no kata demo yomenai koto ga arimasu ne. | Kahit na ang mga Hapon ay hindi palaging nakakabasa ng cursive, hindi ba. |
Asahan na ang sagot ay ang pagbabasa na sinabi nang malakas, kung minsan ay may karakter na bakas sa hangin o sa isang palad. Kung hindi mo pa rin mahuli, hilingin sa kanila na isulat ito sa kana sa halip na magtanong muli, dahil ang pangalawang pasalitang pagtatangka ay bihirang makakatulong. Ang huling linya ay isang friendly na isa upang panatilihin sa reserba; Ang pagsang-ayon na mahirap ang cursive ay kadalasang ginagawang isang maikling shared joke ang isang awkward na sandali.
Pagsasanay sa iyong mata sa loob ng isang buwan
Ang pag-unlad dito ay nagmumula sa dami sa halip na sa mga sesyon ng pag-aaral. Mangolekta ng sulat-kamay: isang tala mula sa isang kasamahan, isang hand-lettered na menu na nakuhanan ng larawan habang pauwi, ang mga anotasyon sa isang delivery slip, mensahe ng isang kaibigan na nakasulat sa papel. Basahin ang bawat isa nang malakas, markahan ang mga karakter na tumalo sa iyo, at pagkatapos ay isulat ang mga character na iyon nang limang beses nang may tamang pagkakasunod-sunod ng stroke. Ang pagsusulat ang nagpapalit ng nakakalito na hugis sa isang kinikilala mong kilusan.
Bigyan ito ng sampung minuto sa isang araw sa loob ng isang buwan at ang pagbabago ay kapansin-pansin: hindi ka na makakita ng hindi pamilyar na larawan at nagsimulang makakita ng pamilyar na karakter na nakasulat nang mabilis. Panatilihing nakadikit dito ang kalahating nagsasalita, dahil ang punto ng pagbabasa ng isang tala ay karaniwang upang sagutin ang isang tao. Basahin nang malakas ang iyong mga nakolektang tala, pagkatapos ay sabihin kung ano ang iyong isasagot, kaya ang pag-decode at pagtugon ay manatili sa isang kasanayan sa halip na dalawa.