Japán hangmagasságú akcentusminták a mindennapi szavakhoz

A négy minta és a részecske működése

A standard tokiói hangmagasság a morákban működik, azokban a rövid ütemekben, amelyekből a japán szavak épülnek, és mindegyik mora magas vagy alacsony. Minden szónak legfeljebb egy cseppje van a magasról az alacsonyra, és a négy mintanév egyszerűen leírja, hogy a csepp hol helyezkedik el. Ha azt szeretné, hogy a koncepciót a semmiből elmagyarázzák, a kezdőknek szóló hangmagassági útmutató ezen a blogon ezt fedi le; itt magukon a mintákon és az azokat megosztó hétköznapi szavakon van a hangsúly.

A táblázatban a nagybetűk a magas morákat, a kisbetűk pedig az alacsonyakat jelölik, és ebben a bejegyzésben is ugyanazt a konvenciót alkalmazzuk. A részecskeoszlop a legfontosabb. A négy minta közül kettő azonosan hangzik, amíg egy részecske nem követi, tehát a részecske az, ahol bebizonyítja, hogy egy szó melyik mintához tartozik.

Heiban és odaka a páros, amit érdemes megnézni. A Sakura és a hashi jelentése: híd, mind alacsonyról, mind emelkedőről indul, és önmagukban is ugyanazt a szófajtát hangzik. Adjuk hozzá a ga-t, és elválik: a sakura ga fent marad, a hasi ga ráesik a ga-ra. Tanuljon meg minden főnevet, amelyhez részecske kapcsolódik, és ennek a problémának soha nem lesz esélye növekedni.

Egyetlen csepp hallatán

A tanulók gyakran megpróbálnak minden emelkedést és esést hallani, ami kimerítő és szükségtelen. A tokiói japánok mindig csak egy helyen emelkednek, az első és a második mora között, és csak egyszer esik le. Tehát pontosan egy kérdést kell feltenni egy új szóval kapcsolatban: esik-e a hangmagasság, és ha igen, melyik mora után? Minden más a kontúrral kapcsolatban automatikusan következik ebből a válaszból.

A csepp elkülönítésének legegyszerűbb módja a dúdolás. Mondja ki a szót egy részecskével, majd csukott szájjal dúdolja ugyanazt. Mássalhangzók és magánhangzók nélkül, amelyek elvonják a figyelmet, csak a dallam maradt, és a lefelé lépés nyilvánvaló. Próbáld ki az alábbi párokkal, amelyek szembeállítják a heiban főnevet egy ékezetes főnévvel ugyanabban a keretben.

A minimális párokat mindenki megtanulja

Néhány szópár azonosan van írva kana nyelven, és csak hangmagassággal választja el őket, és ez a leggyorsabb módja annak, hogy meggyőzze a fülét arról, hogy a csepp jelentést hordoz. Az alábbi minták a szabványos tokiói minták, amelyeket az ékezetes szótárakban talál. Mondjon minden sort a részecskéivel, mert a hashi esetében a híd és a pálcika különbség csak akkor jelenik meg teljesen, ha ga vagy o következik.

A kami jelentése haj ugyanazt az odaka mintát veszi fel, mint a kami, ami papírt jelent a tokiói beszédben, tehát ez a pár olyan, amelyet a hangmagasság nem választ el, és a kontextusnak muszáj. Ez hasznos emlékeztető arra, hogy a hangmagassági akcentus megszünteti a kétértelműséget, nem az egészet, és hogy a japánul beszélők ugyanúgy támaszkodnak a szó körüli mondatra, mint a dallamra.

Kétmora főnevek: a legnagyobb halmaz

Egy kétmorás főnév csak három dolgot tud tenni: lapos marad, leesik az első mora után, vagy leesik a második mora után, amit a részecskén hall. A Heiban nagyjából a legnagyobb csoport, az atamadaka pedig a következő, az odaka pedig a legkisebb, de még mindig tele van mindennapi szavakkal. Mivel olyan kevés a lehetőség, érdemes ezeket a rövid főneveket elnevezett halmazokban tanulni, nem pedig egyenként.

• Heiban, magasan át a részecskén: 水 mizu, 風 kaze, 口 kuchi, 飴 ame (cukorka), 端 hashi (él), 柿 kaki (datolyaszilva).
• Atamadaka, magas, majd alacsony: 雨 ame (eső), 箸 hashi (pálcika), 猫 neko, 春 haru, 秋 aki, 海 umi, 本 hon, 今 ima.
• Odaka, magas, amíg a részecske le nem esik: 橋 hashi (híd), 花 hana, 山 yama, 川 kawa, 犬 inu, 夏 natsu, 冬 fuyu, 紙 kami (papír), 石 ishi, 町 machi.

Igék a -masu nyelvben: egy szabály minden igére

A szótári formák kiszámíthatatlanok. Az Iku heiban, a nomu az első mora után, a taberu pedig a be után, tehát minden új igét ellenőrizni kell. Az udvarias formák ellentétesek: egy szabályt követnek az igétől függetlenül. A -masu formában a hangmagasság ma-ig bezárólag magas, majd su-ra esik. Minden ige, legyen az godan vagy ichidan, szabályos vagy szabálytalan, pontosan ezt csinálja, tehát a tabeMAsu, ikiMAsu és benkyō shiMAsu ugyanazt a befejező dallamot osztja.

A többi udvarias befejezés ugyanolyan szabályos. A múlt -mashita ugyanazon ma után leesik, tehát úgy hangzik, mint a tabeMAshita. A negatív -masen leesik a se után, tehát tabemaSEn, a -mashō javaslat pedig a sho után, így tabemaSHOo-t ad. Mivel a kezdők beszédidejük nagy részét ezekkel a formákkal töltik, a négy végződés elsajátítása szinte mindenhol megfelelő hangmagasságot ad az igéknek.

i-melléknevek: az utolsó i előtti csepp

A legtöbb i-melléknév ékezetes, és a csepp közvetlenül az utolsó i előtt ül a morán. A Takai a taKAi, a samui a saMUi, az atsui az aTSUi, és a hosszabb melléknevek egyszerűen mozgatják a cseppet: ōkii az oOKIi és az omoshiroi az omoshiROi. A desu előtt a melléknév megtartja a saját cseppjét, így a takai desu továbbra is a ka után esik, a desu pedig alacsonyan marad.

Egy kisebb csoport a heiban, egyáltalán nem esik le: az akai, amai és tsumetai gyakori példák, és egyenesen magasan maradnak. Mivel az ékezetes csoport nagyobb, az i előtti cseppet tekintse alapértelmezett tippnek egy új melléknévre, és jegyezze fel a laposakat, amikor találkozik velük.

Kölcsönszavak, óraidők és percek

A katakana kölcsönszavak erősen hajlanak a szó korai cseppjére. A rövidek nagyon gyakran atamadaka: TERebi, KAmera, BAnana, BAsu, PAn, HOteru, TAkushii és REsutoran mind az első mora után esnek. Egy jól megszokott csoport telepedett le helyette a heibanban, köztük paSOKON, koNBINI és AMERIKA, szóval tekintsd az atamadaka-t kitalálónak, a heiban-t pedig kivételként.

Az óraidő az egyik legrendesebb beállítás a nyelven. A -ji használatával a csepp közvetlenül a ji elé kerül, így az ichiji az iCHIji, a rokuji a roKUji, a nanji pedig a NAnji. Ha a számláló előtti mora különleges, például az n a sanjiban vagy a hosszú magánhangzó második fele a jūji-ben, a csepp egy morával előbbre lép, így SAnji és JUuji lesz. A -fun-nal és -pun-nal rendelkező percek ugyanúgy viselkednek, ezért jön ki belőlük olyan sok atamadaka: GOfun, SAnpun, JUppun.

Miért fontosabb a csepp, mint a magasság?

A hallgatók nem azt mérik, hogy milyen magas a hangod. Nyomon követik, hová esik, mert ez a hely az, ami megkülönbözteti az egyik szót a másiktól. Egy halk és egy magas hangú hangszóró teljesen különböző frekvenciákat produkál ugyanarra a szóra, és mindkettő teljesen természetes, így az abszolút magasság egyáltalán nem hordoz információt. Az esés mértéke is változó: a nyugodt beszélő csak keveset, az izgatott pedig sokat eshet.

Ez jó hír az ideges tanulóknak, akik gyakran az ellenkezőjét teszik annak, ami segít. Drámaian felfelé tolják a magas morákat, majd a zuhanást a rossz morára helyezik, így olyan szót hoznak létre, amely egyszerre idegen és nehezen elhelyezhető. Egy kis, nyugodt esés a megfelelő helyen natívan hangzik; egy rossz helyen lévő színházi nem. Törekedj a helyszínre, tartsd a tartományt szerényen, és legyen kicsi a dallam.

Még egy dolog, amire számítani kell: a mondaton belüli cseppek után a következő szavak valamivel alacsonyabban ülnek, mint önmagukban, így egy mondat nem tér vissza ugyanarra a plafonra. Ne küzdj ezzel. Illessze a modell hangszóró általános alakját, és koncentráljon arra, hogy minden cseppet oda helyezzen, ahol a szó akarja.

Hogyan jelölj ékezetet a saját jegyzeteidben

A hangmagasság megjelölése csak akkor működik, ha mindenhol egy rendszert használ. A legegyszerűbb az a szám, amelyet az ékezetes szótárak használnak: a szám az a mora, amely után a hangmagasság leesik, a nulla pedig azt jelenti, hogy nincs csökkenés. Ebben a rendszerben ame jelentése eső 1, hashi jelentése híd 2, kokoro 2, tabemasu 3 és sakura 0. A szám mindent elárul, mert az emelkedés mindig az első és a második mora között van, és a többi következik.

• Írja a számot szögletes zárójelbe a szó után, például 心 kokoro [2], és ugyanazokat a zárójeleket tartsa a kártyákon is, hogy a mintát a jelentéssel együtt felülvizsgálják.
• Ha inkább vizuális jelölést szeretne, tegyen egy kis lefelé mutató nyilat vagy egy fordított perjelet a mora után, amely leesik: ko-ko↘ro, ha-shi↘ ga.
• A főneveket mindig részecskével írjuk, ha azok odaka vagy heiban, mivel csak ott különbözik a két minta: 花 hana [2] ga, 桜 sakura [0] ga.
• Jegyezze fel az igéket a -masu alakban, és csak a szótár-formamintát jegyezze meg külön, mert az udvarias alakok a fenti szabályt követik, és nem igényelnek jelölést.
• Új i-melléknév esetén írja be az i előtti cseppet alapértelmezettként, és csak a laposakat jelölje meg kifejezetten, például 赤い akai [0].
• Készítsen egy rövid listát azokról a kölcsönszavakról, amelyek megtörték az atamadaka sejtést, és hetente egyszer nézze át.

Ellenőrizd magad: rögzíts, hasonlítsd össze, és tanulj

A füled az utolsó, ami felfogja saját hibáidat, ezért alakíts ki egy olyan rutint, amely nem rajta múlik. Rögzítsen tíz főnevet ga csatolással és tíz mondatot -masu formában, majd dúdolás közben játssza le a felvételt. Bárhol, ahol a dúdolás és a felvétel nem ért egyet a lelépéssel kapcsolatban, jelölje meg a szót, és rögzítse újra egy natív modellhez képest, a hely helyett a magasságra figyelve.

Ezt követően vegye ugyanezeket a sorokat egy élő beszélgetésbe AI Sensei-jével az Unihongo magával ragadó 3D-s osztálytermében, ahol a kiejtési tréning megjelöli azokat a szavakat, amelyek korán vagy későn estek ki, a munkamenet-jelentés pedig felsorolja a javításokat, így hozzáadhatja azokat a megjelölt jegyzeteihez. Rövid napi körök a minták rögzítéséhez, összehasonlításához és korrigálásához, amelyek áthelyezhetők valamiből, amit mondasz.

Olvassa el minden ellenőrző sort egyszer zümmögésként, egyszer lassan, az elhelyezéshez eltúlzott cseppekkel, egyszer pedig normál sebességgel, szerény tartományban. Ha a harmadik verzió minden cseppet ott tart, ahol a második tette, akkor a minta beköltözött a beszédébe.