Szybkość mówienia po japońsku i naturalne pauzy

Naturalna prędkość jest problemem związanym z fragmentacją

Kiedy native speaker mówi szybko, większość tego, co słyszysz, to brak przerw w niewłaściwych miejscach. Każde słowo jest dołączone do swojej cząstki, każde zdanie wraz ze swoim łącznikiem, a grupa czasowników na końcu tworzy jedną całość. Przerwy pomiędzy tymi jednostkami mogą być długie lub krótkie, bez szkody dla wrażenia płynności, ponieważ słuchacz liczy fragmenty, a nie sekundy.

Uczeń, który zwiększa częstotliwość sylab na sekundę bez poprawiania fragmentów, uzyskuje gorszy wynik, a nie lepszy. Szybkie odcinki sprawiają, że słuchacz oczekuje pełnego zdania, a nagłe zatrzymanie się w frazie sprawia wrażenie brakującego stopnia na schodach. Wolniejsza mowa z nienaruszonymi fragmentami jest łatwiejsza do zrozumienia i dla japońskiego ucha brzmi bardziej kompetentnie.

W całym przewodniku kreska oznacza miejsce, w którym dozwolona jest pauza. Oddech przy barze jest opcjonalny. Warto ćwiczyć kropkę w innym miejscu, zwłaszcza między rzeczownikiem a jego partykułą lub w połowie czasownika. Czytaj słupki jako miejsca lądowania, a nie jako instrukcje dotyczące zatrzymywania się za każdym razem.

Miejsce, w którym osoby mówiące po japońsku faktycznie robią pauzę

Trzy połączenia zawierają prawie wszystkie naturalne pauzy w codziennym języku japońskim. Pierwsza następuje po temacie lub frazie otwierającej, dlatego też po kinō wa lub watashi wa często następuje małe rozciągnięcie. Drugie następuje po łączniku klauzuli, takim jak kara, kedo, węzeł, tara lub forma te, gdzie w piśmie znajdowałby się przecinek. Trzecia znajduje się przed ostatnią grupą dopełnienia i czasownika, która następnie biegnie do końca bez przerwy.

Tabela obejmuje jedno dłuższe zdanie i pokazuje każdy fragment z rodzajem pauzy, która zwykle po nim następuje. Zauważ, że najsilniejsza pauza następuje po łączniku, najlżejsza po środkowych cząstkach, a ostatnia część nie ma w ogóle przerwy. Zdanie to oznacza, że ​​wczoraj obejrzałem z kolegą film w Shinjuku, a następnie wypiłem kawę w kawiarni.

W całości zdanie brzmi kinō wa | tomodachi do | Shinjuku | eiga o mite kara, | kawiarnia | kōhī o nomimashita. Pewny siebie mówca może zrobić tylko dwie z tych pauz – po wa i po kara. Ostrożny mówca może przyjąć wszystkie sześć. Obydwa brzmią naturalnie, ponieważ żadne z nich nie łamie kawałka.

Dźwięk nadchodzącej przerwy

Osoby mówiące po japońsku rzadko przerywają nagle. Przed pauzą wydłużają nieco ostatnią morę fragmentu, więc wa staje się czymś bliższym waa, a de staje się dee, często z lekkim wzrostem tonu, który mówi, że zdanie nie jest zakończone. To wydłużenie końcowe frazy jest sygnałem, że osiągnięto połączenie, a podłoga jest nadal utrzymywana. To nie jest słowo wypełniające; dedykowany post ze słowami wypełniającymi omawia je osobno, a te dwa nawyki współdziałają.

Dla ucznia rozciągnięcie jest darem. Zamiast cichego zamrożenia podczas poszukiwania kolejnego kawałka, możesz przytrzymać cząstkę przez ułamek dłużej i utrzymać linię przy życiu. Słuchacz słyszy normalną pauzę. Przećwicz to w poniższych rzędach, przytrzymując dźwięk przed każdym taktem przez dodatkową połowę taktu, a następnie pozwalając, aby następny fragment zaczął się czysto.

Naturalną odpowiedzią na dwie ostatnie linijki jest krótka zgoda, np. sō desu ne, która zwykle następuje w momencie, gdy twój ton spadnie na ne. Jeśli odpowiedź nadejdzie wcześniej, zanim skończysz, oznacza to, że Twoje zdanie zbyt wcześnie spadło i brzmiało jako kompletne.

Dwa błędy uczniów: ściana i kropka w środku słowa

Pierwszym błędem jest wjechanie w ścianę. Uczeń zapamiętał początek zdania, wypowiada go z pełną szybkością, a następnie dociera do czasownika bez niczego przygotowanego. Rezultatem jest szybki bieg, po którym następuje długa cisza, dokładnie tam, gdzie słuchacz spodziewa się najważniejszego słowa. Ponieważ czasownik niesie ze sobą czas, grzeczność i zaprzeczenie, słuchacz nie jest w stanie nawet odgadnąć jego znaczenia, czekając.

Drugim błędem jest zatrzymanie się w kawałku. Watashi, pauza, wa. Eiga o, pauza, mimashita. Tabe, pauza, mashita. Każda z nich dzieli jednostkę, którą słuchacz przetwarza jako jedną całość, a każda przerwa zmusza go do przechowywania w pamięci połowy słowa. Obydwa błędy mają to samo lekarstwo: zaplanuj zdanie jako sekwencję fragmentów i pozwól, aby każdy z nich wyszedł w całości, niezależnie od tego, jak powoli następuje następny.

Najpierw powiedz każdy rząd ze słupkiem jako kropkę. Potem powiedz to bez przerwy. Jeśli druga wersja złamie się gdziekolwiek indziej niż pasek, fragment po obu stronach przerwy będzie tym, który będzie wiercił samodzielnie, aż wyjdzie na jednym oddechu.

Tempo długiego zdania według jego cząstek

Długie japońskie zdanie nie jest długim ciągiem słów, który ma przetrwać. Jest to krótka lista lądowań i każda cząstka oznacza jedno. Zanim zaczniesz mówić, policz lądowania: frazę czasową, towarzysza, miejsce, łącznik zdania i grupę czasowników. Następnie przechodź od lądowania do lądowania, rozciągając cząstkę, gdy następny fragment nie jest gotowy i poruszaj się czysto, gdy jest.

W ten sposób rodzimi użytkownicy języka radzą sobie w czasie rzeczywistym ze złożonymi zdaniami. Nie znają z góry całego zdania. Znają następny fragment, a cząstka daje im czas na znalezienie kolejnego fragmentu. Poniższe rzędy mają po trzy lub cztery podesty każdy. Za pierwszym razem weź każdy takt, następnie odrzuć lżejsze i zachowaj tylko pauzę po złączu.

Zwolnij grzecznie, nie okazując wahania

Uprzejmy Japończyk jest często wolniejszy niż zwykły Japończyk i nikomu to nie przeszkadza. Personel recepcji, lekarze i wszyscy, którzy tłumaczą coś klientowi, spowalniają całe zdanie i wydłużają fragmenty. Jedyne, czego nie robią, to zatrzymać i uruchomić ponownie. Różnica między ostrożnością a wahaniem nie polega na szybkości; chodzi o to, czy fragmenty pozostają w całości i czy zdanie kończy się wyraźnym spadkiem tonu na desu lub masu.

Jeśli więc potrzebujesz czasu, zwolnij równomiernie każdy fragment, zamiast zatrzymywać się dłużej w jednym miejscu. Rozpocznij ustaloną frazą, taką jak sumimasen lub mōshiwake arimasen ga, po której natywni słuchacze spodziewają się krótkiej pauzy i wykorzystaj tę pauzę do przygotowania prośby. Zakończ mocno. Miękkie, końcowe zakończenie sprawia, że ​​powolne zdanie brzmi niepewnie.

Warto zapamiętać ostatnią linijkę. Określa oczekiwania w jednym, fragmentarycznym zdaniu, a odpowiedzią jest prawie zawsze zrelaksowane daijōbu desu yo lub wolniejsze powtórzenie tego, co zostało powiedziane. Kupiłeś sobie wolniejszą rozmowę, nie przepraszając za nią.

Przyspieszenie w swobodnej rozmowie

Swobodna mowa między przyjaciółmi brzmi znacznie szybciej, ale prędkość wynika głównie z kompresji, a nie z szybszej artykulacji. Kawałki tracą cząstki, shite iru staje się shiteru, temat jest pomijany, gdy jest oczywisty, a całe zdanie może stanowić pojedynczy fragment. Mniej kawałków oznacza mniej lądowań, więc zdanie kończy się, zanim konieczna będzie pauza. Przewodnik „grzeczny kontra swobodny” obejmuje formularze; tutaj chodzi o rytm.

Ponieważ zdania zwyczajne są krótkie, pauzy przemieszczają się pomiędzy zdaniami, a nie wewnątrz nich. Każda linijka poniżej jest swobodna i jest opisywana jako jedna lub dwie części. Wypowiedz to pojedynczym wybuchem, pozwól dźwiękowi opaść i dopiero wtedy oddychaj. Jeśli zatrzymasz się w którymś z nich, zdanie będzie składane słowo po słowie, a tego właśnie należy się pozbyć.

Ćwiczenie zwiększające prędkość dopiero po ustabilizowaniu się kawałków

Szybkość to ostatnia rzecz, którą należy dodać i jest ona dodawana do zdania, które już działa, a nie do tego, które wciąż jest składane. Poniższe ćwiczenie rozwija jedno zdanie poza grupę czasowników, ponieważ grupa czasowników jest fragmentem, który uczniowie najczęściej łamią. Każdy krok należy wykonać kilka razy na głos, zanim będzie można wykonać następny.

• Wypowiadaj samą grupę czasowników, aż wyjdziesz jednym tchem, a jej tonacja będzie opadać na końcu: eiga o mimashita.
• Dodaj jeden kawałek z przodu i zatrzymaj się przy pasku: tomodachi do | eiga lub mimashita. Powtarzaj, aż żadna ze stron się nie złamie.
• W ten sam sposób dodawaj kolejny kawałek, zawsze z przodu, zawsze z kropką na nowym takcie.
• Wypowiedz całe zdanie, skracając każdy takt do oddechu, a następnie robiąc tylko pauzę po temacie lub łączniku.
• Teraz zwiększaj prędkość małymi krokami, sprawdzając, czy żaden fragment nie pęka i czy żadna długa samogłoska nie ulega skróceniu. Jeśli tak się stanie, cofnij się o krok.
• Zmień jeden fragment, na przykład miejsce, i wykonaj ponownie dwa ostatnie kroki, aby rytm przeniósł się na nową treść.

Jak się sprawdzić

Nagraj jedno długie zdanie i słuchaj tylko, gdzie zapada cisza. Oznacz każdą ciszę na papierze jako słupek, a następnie porównaj słupki z cząsteczkami. Cisza po cząstce lub złączu jest w porządku. Cisza przed partykułą lub wewnątrz czasownika jest błędem, nad którym należy popracować. Następnie posłuchaj tego samego zdania z nagrania w języku natywnym i porównaj, jakich taktów faktycznie użył native speaker; zwykle jest mniej niż twoje.

Twój AI Sensei w wciągającej klasie 3D Unihongo jest tutaj przydatny, ponieważ trening wymowy słyszy całe zdanie, a nie jedno słowo na raz, a prawdziwa odpowiedź następuje po tym, co powiesz. Poproś nauczyciela, aby zadał ci pytanie i odpowiedział zdaniem składającym się z co najmniej trzech części. Przeczytaj później raport z sesji i powtarzaj każdy wiersz, który został oznaczony jako niejasny, aż pojawi się w całości.