Japoński Mora Timing: rytm, który sprawia, że ​​brzmisz naturalnie

Mora to rytm, a nie sylaba

Angielski liczy sylaby, a sylaby angielskie mają bardzo różne rozmiary: mocna strona to jedna sylaba, podobnie jak a. Japończycy liczą morae, a każda mora zajmuje mniej więcej tyle samo czasu. Skrypt kana sprawia, że ​​jest to widoczne. Każda pełnowymiarowa kana to jedna mora, więc さくら sakura to trzy takty, a jedyną zmianą jest to, że małe ゃ, ゅ lub ょ przykleja się do kana przed nią, więc きょ kyo to pojedyncze uderzenie.

Właśnie dlatego Tōkyō nie jest słowem dwutaktowym. Napisane とうきょう ma cztery morae, to-o-kyo-o, a osoba mówiąca po japońsku poświęca wszystkim czterem swój czas. Angielska wymowa z dwoma akcentowanymi fragmentami, TO-kyo, brzmi obco nie ze względu na samogłoski, ale dlatego, że brakuje dwóch taktów. Kiedy zaczniesz słuchać słów jako wartości, rytm języka stanie się czymś, co możesz świadomie ćwiczyć.

Dlaczego czas akcentu w języku angielskim niszczy język japoński

Angielski wymaga stresu. Jedna sylaba w każdym słowie staje się głośniejsza, dłuższa i wyższa, a sylaby wokół niej kurczą się, aby dopasować się, często redukując samogłoski do niewyraźnego dźwięku „uh”. Powiedz banan i zwróć uwagę, jak pierwsza i ostatnia samogłoska prawie znikają. Ten nawyk jest automatyczny, a osoby mówiące po angielsku przenoszą go bezpośrednio na język japoński, gdzie wyrządza prawdziwe szkody.

Zastosuj angielski akcent do słowa sakura, a stanie się ono SAK-ra, dwutaktowym słowem z utraconą samogłoską. Zastosuj go do arigatō, a środek zapadnie się, podczas gdy końcowe ō zostanie rozciągnięte w akcentowaną sylabę. Same samogłoski mogą być w porządku; czas złamał to słowo. Rozwiązaniem nie jest mówienie powoli w nieskończoność, ale równomierne rozłożenie czasu pomiędzy uderzeniami i całkowite usunięcie stresu.

Cztery rzeczy, które nabierają pełnego rytmu

Większość uderzeń jest łatwa: spółgłoska i samogłoska, wypowiedziane raz. Problem wynika z trzech dźwięków, których w języku angielskim nie liczy się jako oddzielnych jednostek i w języku japońskim. Naucz się odczuwać je jako pełne uderzenia, a większość błędów synchronizacji zniknie natychmiast.

• A kana: każda para spółgłoska-samogłoska, taka jak ka, shi lub tsu, to jedna miara, a kana z dołączonym małym ya, yu lub yo (kya, shu, cho) to wciąż jedna miara, a nie dwie.
• Druga połowa długiej samogłoski: w ō, ū i ei w sensei samogłoska jest utrzymywana przez drugie pełne uderzenie, więc obāsan ma o jedno uderzenie więcej niż obasan.
• Małe tsu: w kitte lub gakkō usta ustawiają się w pozycji na następną spółgłoskę i wytrzymują ją w milczeniu przez cały rytm. Pauzę można policzyć, nawet jeśli nie słychać żadnego dźwięku.
• Moraiczne n: ん jest własnym rytmem, więc shinbun to cztery takty, a hon to dwa; nie składaj go z poprzedzającą samogłoską, tak jak angielski składa n od szpilki.

Każda para powyżej to naprawdę inne słowo, a nie wariant stylistyczny. Wypowiadaj je kolejno, klaszcząc, aż dodatkowy rytm będzie przypominał wydarzenie fizyczne: przetrzymywaną samogłoskę, ciche przytrzymanie lub nucone n. Cichy rytm małego tsu jest tym, który większość uczniów pomija, ponieważ nic nie słychać, ale japoński słuchacz słyszy przerwę tak wyraźnie, jak każdy dźwięk.

Liczenie morae popularnymi słowami

Policz raz na głos uderzenia nowego słowa, a rzadko je stracisz. Tabela zawiera listę codziennych słów wraz z liczbą uderzeń, podziałem i miejscem, w którym uczniowie najczęściej kradną rytm. Zwróć uwagę, jak często winowajcą jest długa samogłoska lub końcowe n, a nie trudna spółgłoska.

Ćwiczenie klaskania

Ćwiczenie klaśnięcia ćwiczy ciało w utrzymywaniu czasu, dzięki czemu usta nie muszą o tym myśleć. Ustaw powolny, stały puls, na początku około jednego klaśnięcia na sekundę i powiedz jedną morę na klaśnięcie. Ciche rytmy nadal wymagają klaśnięcia: w przypadku kitte klaszczesz ki, klaszczesz w ciszy, trzymając język wciśniętym w t, a następnie klaszczesz te. Długie samogłoski otrzymują dwa klaśnięcia z tą samą samogłoską przedłużoną w obu.

• Zacznij od pojedynczych słów z tabeli i klaszcz każde z nich trzy razy, nie przyspieszając.
• Dodaj cząsteczkę i klaszcz dalej, bo ga, o i wa też są uderzeniami i często zostają połknięte.
• Przejdź do poniższych zdań, licząc najpierw wszystkie uderzenia, aby wiedzieć, jak powinno wyglądać to zdanie.
• Przyciemnij natywne nagranie tego samego zdania podczas klaśnięcia; jeśli twoje klaskanie i uderzenia głośnika rozchodzą się, znalazłeś rytm, który tracisz.
• Podkręcaj tempo dopiero wtedy, gdy zabrzmi każde klaśnięcie, ale nigdy o więcej niż trochę na raz.

Dlaczego czas decyduje o tym, czy zostaniesz zrozumiany

Japońscy słuchacze dzielą mowę według uderzeń, zanim przetworzą cokolwiek innego. Słowo z niewłaściwą liczbą uderzeń nie brzmi jak nieco dziwna wersja zamierzonego słowa; brzmi jak inne słowo lub w ogóle nie przypomina żadnego słowa, a słuchacz musi się zatrzymać i zrekonstruować, co miałeś na myśli. To dlatego ucznia, który mówi niedoskonałymi samogłoskami, ale ma stały rytm, często łatwiej jest zrozumieć niż ucznia, który mówi pięknie i ma nawyk stresu.

Samogłoski pozbawione głosu są szczególnym przypadkiem, o którym warto wiedzieć. W desu, shimasu i suki u lub i jest szeptane, a nie wyrażane głosem, a uczniowie odbierają to jako pozwolenie na usunięcie rytmu. Tak nie jest. Desu to wciąż dwa uderzenia, a Suki to wciąż dwa; samogłoska jest cicha, ale czas, jaki zajmuje, pozostaje. Utrzymuj rytm i pozwól, aby samogłoska zanikła, a słowo zabrzmi prawidłowo.

Jak mor Timing i akcent tonu pasują do siebie

Akcent wysokościowy jest przypisywany rytm po uderzeniu, co jest najprostszym powodem, aby najpierw ustalić synchronizację. Długa samogłoska to dwa morae, więc może być wysoka na pierwszej i niska na drugiej: jū to JU-u, z kroplą wewnątrz samogłoski. Moraic n jest mora, więc może przenosić wysoki ton, jak w se-N-SE-e dla sensei, gdzie końcowe utrzymywane e jest niskie. Jeśli skrócisz samogłoskę lub połkniesz n, wysokość dźwięku nie będzie miała gdzie wylądować i słowo dwukrotnie wypadnie błędnie.

Same wzory tonacji są omówione w przewodnikach po akcentach tonacji na tym blogu; tutaj chodzi o to, że liczba uderzeń to siatka, na której narysowana jest melodia. Ćwicz liczenie, aż stanie się automatyczne, a następnie dodaj kroplę, a przekonasz się, że wiele błędów w wysokości tonu było ukrytymi błędami w synchronizacji.

Przyspieszanie bez zapadania się uderzeń

Naturalnej szybkości nie osiąga się przez upuszczanie uderzeń. Native speakerzy równomiernie kompresują każdą morę, więc szybkie zdanie zachowuje te same proporcje co wolne: długa samogłoska jest nadal dwa razy krótsza, a małe tsu nadal jest pełne. Uczniowie przyspieszają tak, jak robi to angielski, utrzymując akcentowane rytmy i miażdżąc resztę, a specjalne morae zawsze padają pierwsze.

Rozwiązaniem jest traktowanie prędkości jako ustawienia tempa, a nie skrótu. Weź zdanie, które możesz perfekcyjnie wyklaskać w jednym uderzeniu na sekundę, a następnie zwiększaj tempo małymi krokami, sprawdzając po każdym kroku, czy nadal występują długie samogłoski, ciche wstrzymania i n dźwięków. Jeśli któryś zniknie, cofnij się o krok i odbuduj. Do każdego zdania wystarczą trzy tempa: wolne, średnie i naturalne.

• Nagraj najpierw wolniejszą wersję, ponieważ będziesz porównywał z nią każdą szybszą wersję.
• Przyspiesz całe zdania, a nie pojedyncze słowa, aby cząstki i końcówki zostały skompresowane razem ze wszystkim innym.
• Słuchaj natywnego modelu z naturalną prędkością i licz jego uderzenia; liczba nigdy się nie zmienia, zmienia się tylko tempo.
• Kiedy długie zdanie się rozpada, skróć je do pierwszych czterech lub pięciu taktów, popraw je, a resztę dodawaj po kawałku.

Sprawdź siebie: nagrywaj, licz i porównuj

Twoje własne ucho wybacza brakujące uderzenia, ponieważ wie, jakie słowo miałeś na myśli. Nagranie nie. Nagraj zdania z klaskaniem i ćwiczeniami bez klaskania, odtwarzaj je i stukaj palcem w każde usłyszane uderzenie. Tam, gdzie Twoje uderzenia nie odpowiadają liczbie, którą zapisałeś, znalazłeś rytm, którego brakuje, gdy przestajesz się koncentrować, i to jest ten, który będziesz ćwiczyć przez resztę tygodnia.

Następnie porównaj z natywnym modelem tego samego zdania: rozwiązaniem jest długa samogłoska lub ciche przytrzymanie, które jest wyraźnie krótsze w nagraniu. Na koniec wypowiedz kwestie w rozmowie na żywo ze swoim AI Sensei w wciągającej klasie 3D w Unihongo, gdzie trening wymowy wskazuje słowa, których długość uległa zmianie, a raport z sesji przedstawia poprawione wersje, w których możesz ponownie klaskać.

Przeczytaj każdą linię kontrolną w trzech tempach i za każdym razem policz uderzenia. Jeśli liczenie utrzymuje się z naturalną szybkością, rytm należy do Ciebie; jeśli się poślizgnie, wiesz dokładnie, który rytm wrócić do ćwiczenia klaśnięcia.