Devoiced vokaler på japanska: Varför Desu låter som Des

Vad devoicing egentligen är

Varje vokal du brukar säga är tonsatt: stämbanden vibrerar och du kan känna ett surr om du rör vid halsen. En devoiced vokal är samma vokal med buzz avstängd. Tungan och läpparna rör sig fortfarande till i- eller u-läge, luft strömmar fortfarande lika länge, men resultatet är en viskning. I det fonetiska alfabetet skrivs det viskade u av desu med en liten ring under sig, [ɯ̥], och den ringen är hela historien.

Det är därför desu låter som des för en nybörjars öra. S:et följs av ett viskande u som smälter in i väset, så allt du medvetet hör är ett lite långt s. Samma sak händer med u:et i masu och i:et i shita, där sh:et sträcker sig till ett andlöst väsande före t:et. Ingenting har raderats. Vokalen är närvarande, tyst i rösten och full i tiden.

De två tillstånden som utlöser det

Devoicing är inte slumpmässigt. Den har två triggers och båda behöver en röstlös konsonant. Den första triggern är en hög vokal inklämd mellan två röstlösa konsonanter: u:et i suki sitter mellan s och k, i:et i shita mellan sh och t, ​​u:et i kusa mellan k och s. Den andra triggern är en hög vokal i slutet av ett ord efter en tonlös konsonant, när en paus följer, vilket är vad som händer med desu och masu i slutet av en mening.

De konsonanter som räknas som röstlösa är de som du kan viska utan surr: k, s, sh, t, ch, ts, h, f och p. De tonande, såsom g, z, d, b, m, n, r, w och y, blockerar devoicing. Det är därför u in desu ne vanligtvis förblir tonande, eftersom n är tonande, medan u i desu ka viskas, eftersom k inte är det.

• Endast jag och du använder; a, e och o gör det inte i vanligt tal.
• Mellan två röstlösa konsonanter: s(u)ki, sh(i)ta, k(u)sa, ts(u)kue, h(i)to, k(i)ta.
• I slutet före en paus, efter en röstlös konsonant: des(u), mas(u), ikimas(u).
• Innan en tonande konsonant eller en vokal förblir den höga vokalen: sugu, kudasai, eki de.
• När två närliggande moras båda kvalificerar sig viskar talare vanligtvis bara en av dem, så kiku viskas inte två gånger.
• Långa vokaler som ū i kūki är inte devoierade.

Vardagsord som hänger

Tabellen listar de ord där devoicing är mest konsekvent i vanliga Tokyo-tal. Den viskade vokalen visas inom parentes. Läs varje romaji-kolumn högt, säg sedan ordet igen med vokalen inom parentes viskad och takten hålls. Om ett ord har två parenteser är de åtskilda av en full mora, så båda kan viskas utan att ordet kollapsar.

Lägg märke till hito. Eftersom i:et viskas, hörs h:et framför det som ett mjukt palatalt andetag, så ordet låter som ett andande hto. Elever som röstar i:et producerar en tydlig hee-toh som modersmålstalare omedelbart känner igen som främmande, även om varje ljud är tekniskt närvarande. Ord som hikōki och hitotsu följer samma mönster.

Tonhöjdsaccent interagerar med devoicing, och läroböcker noterar att accentfallet tenderar att flytta sig från en viskande mora. Du behöver inte hantera det medvetet. Kopiera hela ordet från en inbyggd inspelning och accenten kommer med det.

Viskade, inte raderat: takten stannar

Den enskilt viktigaste idén i den här guiden är att devoicing tar bort röst, inte tid. Desu är två moras och stannar två moras. När du viskar u:et sträcks s ut för att fylla det andra slaget, så ordet är de plus ett helt väsande slag. Ta bort beatet och du får en klippt des som slutar för tidigt; Japanska lyssnare hör det som abrupt, och i snabbt tal kan det få masu ka att låta som mas ka med frågepartikeln krossad mot den.

Raderna nedan kontrasterar ändelser som avvisar med ändelser som inte gör det. I desu ka och masu ka sitter u:et mellan s och k, så det viskas. I desu ne, desu yo och masu yo är nästa konsonant tonande, så u-et är vanligtvis också tonsatt. Skugga varje par och känn att det andra slaget förblir lika långt oavsett om det har röst eller inte.

Gakusei desu har två viskade vokaler på en rad, u för gaku och u för desu, och båda behåller sina takter. Yoroshiku har ett viskt i mellan sh och k, men det sista u:et förblir röstat eftersom en vokal följer den i onegai. Shitsurei har ett viskat i före ts, och shimasu slutar med den välbekanta viskade su.

Naturlighet, inte korrekthet, och det varierar beroende på region

Devoicing är inte en regel du kan bryta. Varje vokal med full tonande är perfekt begriplig japanska, vilket är anledningen till att lärare läser långsamt, talare talar med särskild omsorg och sångare som håller noter alla röstvokaler som skulle viskas i samtal. Vad devoicing ger dig är naturlighet: skillnaden mellan att läsa en mening och säga en. Det gör också ditt eget lyssnande enklare, eftersom du slutar vänta på ett u som modersmålstalare aldrig röstar.

Det varierar också beroende på plats. Standard Tokyo japanska enheter lätt. Högtalare från Osaka, Kyoto och stora delar av västra Japan tenderar att uttrycka dessa vokaler mer, och vanan förändras beroende på stad, generation och talhastighet, så behandla inte en röstad desu från en Kansai-talare som fel. För en elev som siktar på standardjapanska är det säkra målet Tokyo-mönstret i de vardagliga orden ovan, med fullt tonande vokaler för långsamt, eftertryckligt eller sjunget tal.

Robotmisstaget och klippmisstaget

Det första elevens misstag är att uttrycka varje du och jag med full styrka. Varje desu blir de-soo, varje shita blir shee-ta, och talet får en försiktig, jämn, lätt mekanisk kvalitet som infödda lyssnare förknippar med en läsmaskin eller en mycket tidig lärobokslektion. Orden är rätt; konsistensen är fel. Denna vana kommer vanligtvis från att lära sig genom romaji, där varje bokstav ser lika viktig ut.

Det andra misstaget är överkorrigeringen. Efter att ha hört att desu låter som des, tar eleven bort vokalen och dess tid tillsammans, vilket ger klippta slut som slutar döda. Meningar slutar för tidigt, masu ka blir en krossad mask och suki tappar sitt första slag så det låter som ett främmande ord. Lösningen för båda misstagen är samma övning: håll takten, ta bort buzz. Raderna nedan innehåller orden elever oftast antingen överröst eller klipp.

I sushi viskas det första u mellan s och sh, medan det sista i förblir röstat eftersom ga följer. I mimashita och tsukaremashita viskas shis i före t, och i tsukaremashita viskas det första u också. Säg varje rad i en långsam, jämn takt med ett finger som trycker på moras, och låt de viskade takterna vara exakt lika långa som de tonande.

Devoicing inuti meningar

Inuti en mening gäller samma två triggers, men det omgivande ordet kan ändra svaret. Kita på egen hand har ett viskade i, eftersom en paus följer ta; men i kimashita följs i:et för ki av m, som är tonande, så det förblir röstat och bara shi före ta viskas. Eki ensam kan sluta i ett viskt i innan en paus, men eki de behåller i:et eftersom d är röstat.

Så vanan att bygga är att lyssna på nästa ljud snarare än att memorera ordlistor. Raderna nedan sätter de vanliga orden i vanliga meningar. Innan du säger var och en, hitta i- och u-ljuden, kontrollera vad som följer efter dem och bestäm dig för vilket du ska viska. Inramningen efter raderna ger svaren.

De viskade vokalerna är: shi av kimashita och aimashita; u av kusa; i:et för ashita och shiken och u:et för arimasu; det första u-et av kutsu, medan det sista u-et uttrycks före o; i:et för chikatetsu och u:et för ikimasu; den första u av sukoshi; u av futatsu och u av tsu före kudasai; i:et för hikōki och shi:et för ikimashita; shukudais u och wasuremashitas shi; tasuketes u; och shimashita. Sentaku behåller sitt sista u-uttalande eftersom o följer det.

En borr som håller moran

Denna övning tränar viskningen och takten samtidigt, vilket är det enda sättet att undvika att byta robotproblemet mot klippningsproblemet. Den använder knackning, eftersom ett finger kommer att hålla tiden ärligt när ditt öra är upptaget. Börja med sō desu, den vanligaste meningen på japanska, och gå inte vidare förrän kranen och viskningen landar tillsammans varje gång.

• Tryck på fyra långsamma slag och säg sō desu på dem: sō tar två tapp, de en, su en. Rösta allt.
• Upprepa och vid den fjärde tryckningen stäng av rösten men håll munnen i u-form och sjuset väsande för hela trycket.
• Lägg till ka. Nu är su mellan s och k, så det förblir viskande, och ka tar ett femte tryck med full röst.
• Byt ka mot ne. Ta tillbaka rösten på su, eftersom n är tonande, och känn att slaglängden inte har ändrats.
• Gör samma fyra steg med suki desu, ashita ikimasu och hito ga imasu, viska bara de vokaler som bordet markerar.
• Äntligen snabba upp gradvis medan du fortfarande knackar. Om ett viskt slag börjar försvinna under nästa ord, sakta ner tills det kommer tillbaka.

Hur du kontrollerar dig själv

Spela in de fyra raderna nedan och spela upp dem bredvid en inbyggd inspelning av liknande meningar. Lyssna först efter längd: har dina desu- och masu-slut samma varaktighet som de inhemska, eller kortare? Lyssna sedan efter textur: väser ditt slut, eller har det ett tydligt oo-ljud? En telefoninspelning räcker för att höra båda. Rätta ett ord i taget, spela in igen och jämför igen istället för att försöka fixa en hel mening på en gång.

Ta sedan samma meningar till din AI Sensei i Unihongos uppslukande 3D-klassrum, där uttalscoachningen lyssnar på fullständiga meningar snarare än isolerade ord. Be läraren att fortsätta ställa frågor till dig som slutar på desu ka, så du måste producera både den viskade su före ka och den tonande su före ne i riktiga svar, och läsa rättelserna i sessionsrapporten efteråt.

I den andra raden förblir samukattas u tonande, eftersom m är tonande, och endast den sista desu viskas. I den tredje raden bär gakusei och imashita vardera en viskande vokal, och i:et i toki kan viskas före kommatecken eller röstas, eftersom ordslut i före en paus är mindre konsekvent än u. Båda är naturliga.