Boke e tsukkomi, il motore della commedia giapponese
Manzai, la forma di cabaret a due che domina la commedia giapponese, è costruita su una coppia di ruoli. Il libro dice qualcosa di sbagliato: un malinteso, un'affermazione assurda, un travisamento intenzionale. Lo tsukkomi risponde con una correzione, spesso con un leggero schiaffo al braccio o al petto del partner. Il ritmo è veloce e la correzione è il luogo in cui arriva la risata.
Ciò che conta per uno studente è che questa struttura non sia limitata al palco. Gli amici ci cadono costantemente, ed è la forma di umorismo più comune nelle conversazioni ordinarie. Riconoscerlo ti consente di sapere quale ruolo è aperto a te: di solito lo tsukkomi, perché la correzione è breve, stereotipata e facile da cronometrare.
| giapponese | Romaji | Senso |
|---|---|---|
| なんでやねん！ | Nande ya nen! | Di cosa stai parlando? (Kansai, il classico tsukkomi) |
| そんなわけないでしょ。 | Sonna wake nai desho. | Non c'è modo che sia vero. |
| 違う違う。 | Chigau chigau. | No, no. |
| いやいや、ちょっと待って。 | Iya iya, chotto matte. | Aspetta, aspetta un secondo. |
| どういうこと？ | Dō iu koto? | Cosa intendi con questo? |
| それは無理があるって。 | Sore wa muri ga aru tte. | Questa è una forzatura. |
Dajare: giochi di parole in una lingua piena di omofoni
Il giapponese ha un insieme limitato di sillabe e moltissime parole, il che produce un'enorme quantità di omofoni. Ciò rende i giochi di parole molto facili da costruire ed è il motivo per cui i dajare sono ovunque, dalla pubblicità alla terribile battuta di un collega a pranzo. L’esempio classico, futon ga futtonda, il futon spazzato via, è famoso proprio perché è pessimo.
Il contratto sociale attorno a dajare è insolito e utile: la reazione prevista è un gemito, un brusco respiro, o un samui piatto, freddo. Questa reazione è un successo. Poiché la battuta è un gemito piuttosto che una risata, le dajare sono il modo più sicuro per uno studente di provare a fare umorismo, e i madrelingua trovano i giochi di parole di uno straniero davvero deliziosi.
| giapponese | Romaji | Senso |
|---|---|---|
| 布団が吹っ飛んだ。 | Futon ga futtonda. | Il futon è volato via. |
| 電話に出んわ。 | Denwa ni denwa. | Non rispondo al telefono. |
| アルミ缶の上にあるみかん。 | Arumi kan no ue ni aru mikan. | Il mandarino che c'è sulla lattina di alluminio. |
| さむっ！ | Samu! | Faceva freddo! (la reazione standard) |
| おやじギャグですね。 | Oyaji gyagu desu ne. | E' uno scherzo di papà. |
| 座布団一枚！ | Zabuton ichi-mai! | Un cuscino per quello! (lode per un bel gioco di parole) |
Zabuton ichi-mai proviene da uno show televisivo di lunga data in cui un buon gioco di parole ha guadagnato un cuscino su cui sedersi. Usarlo per lodare il gioco di parole di qualcuno è caldo e molto giapponese.
L’autoironia è il registro sicuro
L'umorismo rivolto a te stesso non comporta rischi sociali, funziona in quasi tutti gli ambienti, compreso il lavoro, e si adatta alle convenzioni di modestia del linguaggio piuttosto che contrastarle. Per uno studente ha un vantaggio in più: il tuo giapponese stesso è una fonte inesauribile di materiale con cui tutti i presenti nella stanza possono identificarsi.
Il trucco è mantenerlo leggero e breve. Il riconoscimento di un errore in una sola riga è divertente; un resoconto prolungato di quanto sia pessimo il tuo giapponese diventa scomodo, perché l'altra persona poi deve rassicurarti, il che è un lavoro piuttosto che una risata.
| giapponese | Romaji | Senso |
|---|---|---|
| また間違えました。もう慣れました。 | Mata machigaemashita. Mō naremashita. | Ho sbagliato di nuovo. Ormai ci sono abituato. |
| 敬語は一生の敵です。 | Keigo wa isshō no teki desu. | Keigo è il mio nemico per tutta la vita. |
| 漢字は読めますが、書けません。読む専門です。 | Kanji wa yomemasu ga, kakemasen. Yomu senmon desu. | Posso leggere i kanji ma non scriverli. Sono specializzato nella lettura. |
| 方向音痴なので、五分で迷います。 | Hōkō onchi na node, go-fun de mayoimasu. | Non ho il senso dell'orientamento, quindi mi perdo nel giro di cinque minuti. |
| 料理は得意です。お湯を沸かすのが。 | Ryōri wa tokui desu. Oyu o wakasu no ga. | Sono bravo a cucinare. Acqua bollente, intendo. |
Le reazioni fanno più delle battute finali
Gran parte dell'umorismo colloquiale giapponese risiede nella reazione piuttosto che nell'affermazione. Un eh esagerato, un cenno ritardato, una ripetizione piatta di ciò che qualcuno ha appena detto, fanno tutti ridere senza che tu debba costruire nulla. Per uno studente questa è l'area di maggior valore, perché le reazioni sono brevi e il tempismo fa il suo lavoro.
La ripetizione piatta è particolarmente utile. Far eco all'assurda affermazione di qualcuno nei suoi confronti senza alcun cambiamento tranne l'intonazione è uno scherzo completo e non ha bisogno di vocabolario che non possiedi già.
| giapponese | Romaji | Senso |
|---|---|---|
| えー！うそでしょ。 | Ē! Uso desho. | Che cosa! Stai scherzando. |
| ……三回？ | ...San-kai? | ...Tre volte? |
| まさかの展開。 | Masaka no tenkai. | Colpo di scena che nessuno si aspettava. |
| さすがですね。 | Sasuga desu ne. | Certo che l'hai fatto. (può essere sincero o secco) |
| 急にどうした。 | Kyū ni dō shita. | Da dove viene? |
| 聞いてないよ。 | Kiitenai yo. | Nessuno me lo ha detto. |
Su cosa non scherzare
Le aree a rischio sono abbastanza prevedibili e vale la pena conoscerle prima di trovarle per caso. Aspetto, peso ed età sono tutti più sensibili di quanto suggeriscano le traduzioni dirette. Le battute sulla competenza di un collega di fronte agli altri vengono lette come critiche indipendentemente dal tono. Tutto ciò che coinvolge un cliente, un cliente o una persona anziana è vietato in un ambiente di lavoro.
Il sarcasmo merita un avvertimento separato. L'elogio ironico, in cui le parole sono positive e il significato è negativo, non è affidabile in giapponese e viene spesso preso alla lettera. La correzione che segue è più imbarazzante di quanto la battuta originale fosse divertente, quindi è meglio lasciarla finché non si riesce a leggere fluentemente una stanza.
- Aspetto, peso, altezza e pelle: evitare del tutto
- La capacità di un collega, di fronte ad altri colleghi
- Qualsiasi cosa su un cliente, un cliente o un manager al lavoro
- Sarcasmo e lodi ironiche, che spesso vengono interpretate come sincere
- Scherzi che richiedono che l'altra persona sia il bersaglio in un gruppo
- Religione, malattia e situazioni familiari, a meno che non se ne siano occupati loro prima
Lo schema dietro l'elenco: l'umorismo che costa la faccia a qualcun altro è rischioso; l'umorismo che ti costa la faccia è sicuro.
Essere uno studente è un vantaggio
Gli studenti presumono che l'umorismo sia l'ultima cosa ad arrivare, dopo la fluidità. In pratica arriva presto, perché il livello di comicità di uno straniero in giapponese è basso e la buona volontà è alta. Un semplice gioco di parole, una reazione tempestiva o una battuta onesta sui propri errori ottengono una risposta più calorosa di quella che un madrelingua riceverebbe per la stessa frase.
C’è anche un reale vantaggio linguistico. Le incomprensioni sono la materia prima di Boke e si generano naturalmente. Trasformare un errore genuino in uno scherzo deliberato, riconoscendolo con un sorriso invece di scusarsi, trasforma i tuoi momenti più scomodi in quelli più socievoli.
| giapponese | Romaji | Senso |
|---|---|---|
| 今、変なこと言いましたよね。 | Ima, hen na koto iimashita yo ne. | Ho appena detto una cosa strana, vero? |
| 日本語、たまに事故ります。 | Nihongo, tama ni jiko rimasu. | Il mio giapponese a volte si blocca. |
| 今のは狙ってません。 | Ima no wa neratte masen. | Quello non era intenzionale. |
| わざとです。……うそです。 | Wazato desu. ...Uso desu. | L'ho fatto apposta. ...Questa è una bugia. |
| 今の、面白かったですか？ | Ima no, omoshirokatta desu ka? | Era divertente? |
Dove ascoltarlo e come studiarlo
La commedia è una pratica di ascolto insolitamente buona, perché il tempismo ti costringe a seguire velocemente e le reazioni ti dicono dov'era lo scherzo. Le clip di Manzai sono brevi, strutturate e sufficientemente ripetitive da poter essere studiate, e gli spettacoli di varietà ti offrono la versione colloquiale delle stesse mosse.
Studiali attivamente. Guarda un filmato di due minuti, identifica chi è boke e chi è tsukkomi, quindi scrivi le tre righe tsukkomi e dille ad alta voce con lo stesso tempismo. Questa è una sessione di pratica completa e ti fornisce le frasi che utilizzerai effettivamente.
- Clip di Manzai: brevi, strutturate e i ruoli sono evidenti
- Spettacoli di varietà: la versione colloquiale, con un intenso lavoro di reazione
- Rakugo per studenti avanzati: narrazione con un solo attore, più lenta e più ricca
- Anime e dramma: utili per le reazioni, meno utili per il doppio atto
- Metodo pratico: trova le linee tsukkomi, dille ad alta voce, copia i tempi