Perché il ritmo è la soluzione dal valore più alto
Molti degli errori che danneggiano maggiormente l'intelligibilità di uno studente sono gli stessi errori che si verificano indossando abiti diversi. Vocali lunghe accorciate, piccole tsu scomparse, una n moraica ingoiata e sillabe atona compresse sono tutti fallimenti nel dare ad una mora il suo ritmo.
Ciò significa che il lavoro ritmico è insolitamente efficiente. Fissare i tempi li affronta tutti in una volta, mentre elaborarli individualmente tratta ciascun sintomo separatamente.
È anche la differenza più udibile da un ascoltatore. Uno studente con un forte accento e un tempismo preciso è facile da seguire; uno studente con buoni suoni individuali e buon ritmo inglese non lo è, perché i confini e la lunghezza delle parole sono entrambi sbagliati.
Ciò che conta come un battito
Prima di esercitarsi, il conteggio deve essere corretto, ed è qui che gli studenti spesso sbagliano. Molte cose che non sembrano battiti sono battiti, e sono esattamente quelle che vengono abbandonate.
Contare in moras, non in sillabe. Una sillaba può contenere due mora e trattarla come una sola è la compressione che stai cercando di rimuovere.
| Articolo | Batte | Esempio |
|---|---|---|
| Una vocale breve | 1 | か |
| Una vocale lunga | 2 | かあ |
| Il piccolo tsu | 1, silenzioso | かっ |
| La moraica n | 1 | かん |
| Una combinazione ya, yu o yo | 1 | きゃ |
| Una combinazione con una vocale lunga | 2 | きゅう |
Le ultime due file catturano le persone. Un piccolo ya, yu o yo si unisce al kana precedente in un unico battito, mentre la stessa combinazione con una vocale lunga è due.
La routine
La routine è volutamente noiosa, il che è una caratteristica. Non ha bisogno di materiale, preparazione o decisioni, quindi sopravvive nei giorni in cui nient'altro lo fa.
La regola fondamentale è che il metronomo non sbaglia mai. Se una parola non si adatta alle battute, la parola viene compressa e la risposta è rallentarla anziché accelerarla.
- Imposta sessanta battiti al minuto, una mora per battuta.
- Pronuncia una parola una mora per battuta, compresi i battiti silenziosi per il piccolo tsu.
- Sei parole a seduta, le stesse sei per una settimana.
- Dieci minuti, ogni giorno; sessioni più lunghe producono affaticamento anziché cambiamento.
- Aumenta il tempo solo quando ogni battito arriva senza sforzo.
Parole che mettono a nudo la compressione
Alcune parole sono un materiale migliore di altre, perché contengono i battiti che hanno maggiori probabilità di essere ingoiati. Questi sei contengono vocali lunghe, tsu piccolo e la n moraica tra di loro.
Dillo ciascuno con una battuta su ogni mora, compreso quello silenzioso. Il ritmo silenzioso è la parte che gli studenti saltano, ed è un vero ritmo.
| giapponese | Romaji | Senso |
|---|---|---|
| がっこう | ga-t-ko-u | Quattro battute, una silenziosa |
| きって | ki-t-te | Tre battute, una silenziosa |
| せんせい | se-n-se-i | Quattro battiti |
| ちょっと | cho-t-to | Tre battiti |
| こうこう | ko-u-ko-u | Quattro battiti |
| しんぶん | shi-n-bu-n | Quattro battiti |
Aggiungere velocità per ultimo
La tentazione è quella di accelerare non appena la versione lenta si sente a proprio agio, ed è qui che la maggior parte del lavoro ritmico fallisce. Alla velocità ritorna la vecchia compressione, e la perforazione ad alta velocità semplicemente la prova.
Aumenta il tempo a piccoli passi e abbassalo immediatamente ogni volta che un battito inizia a crollare. L'obiettivo non è raggiungere la velocità di conversazione nell'esercitazione; è costruire un ritmo che sopravviva quando smetti di pensarci.
- Passare dai sessanta ai settantadue solo dopo una settimana di ritmi puliti.
- Ad ogni nuovo ritmo, aspettati che il primo giorno sia peggiore.
- Fai un passo indietro ogni volta che una vocale lunga inizia ad accorciarsi.
- Non superare la velocità della conversazione; non c'è alcun vantaggio.
- Termina ogni sessione con una ripetizione lenta, per terminare con lo schema corretto.
Confrontandolo con qualcosa che non sei tu
Un metronomo determina l’uniformità, e l’uniformità non è l’obiettivo finale. È possibile essere perfettamente pari e tuttavia sbagliare, più comunemente dando a una vocale lunga un battito coerente anziché due.
Ecco perché il trapano necessita di un controllo esterno. Il laboratorio di pronuncia di Unihongo riproduce una linea del modello nativo e valuta il tuo tentativo, con modalità di messa a fuoco per le vocali lunghe e il piccolo tsu, che sono esattamente i battiti che un metronomo non può dire che ti mancano perché non sa cosa volevi dire.
L'ultimo passo è la conversazione. Il ritmo corretto nell'esercizio e compresso nel parlato è il normale stato intermedio e si risolve con il volume parlato piuttosto che con un ulteriore esercizio; una sessione nell'aula immersiva 3D, e il rapporto successivo, mostrano quali parole continuano a crollare quando la tua attenzione è altrove.
Due settimane di dieci minuti al giorno sono sufficienti per sentire la differenza in una registrazione. Il trasferimento completo al parlato non monitorato richiede mesi e ne vale la pena.