Fünf Vokale, die sich nicht bewegen
Das japanische Vokalsystem ist klein und stabil. Fünf Vokale, jeder an einer einzigen Position erzeugt, blieben vom Anfang des Tons bis zum Ende konstant. Innerhalb einer einzigen Mora gibt es keine Diphthonge im englischen Sinne: Wo sich zwei Vokale treffen, handelt es sich um zwei getrennte Schläge und nicht um einen gleitenden Laut.
Dies ist das Gegenteil des Englischen, wo sich während der Produktion viele Vokale bewegen. Der Vokal im englischen Wort say beginnt an einer Stelle und endet an einer anderen, und die Sprecher sind sich der Bewegung überhaupt nicht bewusst.
Wenn man diese Bewegung ins Japanische importiert, entstehen Vokale, die annähernd richtig und unverkennbar fremd klingen, weil der Zuhörer einen Klang hört, der sich ändert, wenn er sich nicht ändern sollte.
Was jeder Vokal bewirkt
Die Stellungen selbst sind nicht schwierig und die meisten Lernenden können alle fünf innerhalb von Minuten beherrschen. Was folgt, ist eine Beschreibung des Ziels und nicht eine Reihe von Übungen, da die Arbeit eher in der Stabilität als in der Platzierung liegt.
Das u ist das einzige, das den Sprechern der meisten europäischen Sprachen wirklich unbekannt ist, da es ohne Lippenrundung gebildet wird.
| Vokal | Mund | Achten Sie auf |
|---|---|---|
| あ | Offen, zentral | Schieben Sie es nicht nach vorne |
| い | Vorne, nah, spreizen | Lassen Sie es nicht gleiten |
| う | Zurück, nah, ungerundet | Runden Sie die Lippen nicht ab |
| え | Vorne, Mitte | Gleiten Sie nicht in Richtung i |
| お | Hinten, mittel, leicht gerundet | Gleiten Sie nicht in Richtung U |
Drei der fünf Warnungen beziehen sich auf das Segelfliegen. Das ist das häufigste Vokalproblem für Lernende aus dem Englischen und mehreren anderen Sprachen.
Reduktion ist das größere Problem
Im Englischen werden Vokale in unbetonten Silben abgeschwächt und auf einen neutralen Zentrallaut reduziert. Dies geschieht so automatisch, dass Sprecher sich selbst nicht so leicht hören können, was auf Japanisch katastrophal ist.
Durch die Reduzierung eines japanischen Vokals werden zwei Dinge gleichzeitig entfernt: die Qualität des Vokals und der Takt, den er trug. Ein reduzierter Vokal ist kürzer, daher kollabiert das Mora-Timing zusammen mit dem Laut und das Wort wird am Ende sowohl falsch ausgesprochen als auch falsch getimt.
Aus diesem Grund stellen Englischsprecher oft fest, dass ihre Aussprache bei langen Wörtern schlechter ist als bei kurzen. Bei längeren Wörtern müssen mehr Silben gekürzt werden.
| japanisch | Romaji | Bedeutung |
|---|---|---|
| ありがとうございます | a-ri-ga-to-u-go-za-i-ma-su | Jeder Schlag bekommt den vollen Wert |
| おはようございます | o-ha-yo-u-go-za-i-ma-su | Keine Silbe wird abgeschwächt |
| よろしくおねがいします | yo-ro-shi-ku-o-ne-ga-i-shi-ma-su | Lang und gleichmäßig getimt |
| しつれいします | shi-tsu-re-i-shi-ma-su | Achten Sie auf die mittleren Schläge |
| だいじょうぶです | da-i-jo-u-bu-de-su | Das O-U beträgt zwei Schläge |
| おつかれさまでした | o-tsu-ka-re-sa-ma-de-shi-ta | Neun Schläge, alle gleich |
Die stimmlosen Vokale, die keine Reduktionen sind
Es gibt eine offensichtliche Ausnahme, die es wert ist, verstanden zu werden, da Lernende sie oft mit der Erlaubnis zum Reduzieren verwechseln. In bestimmten Stellungen sind die Vokale i und u stimmlos: Der Mund formt immer noch den Vokal und der Takt ist immer noch da, aber die Stimmbänder vibrieren nicht.
Dies ist nicht dasselbe wie eine englische Reduktion. Das Timing bleibt erhalten und die Mundposition bleibt unverändert; nur die Stimmführung stoppt. Lernende, die es als Streichung behandeln, produzieren ein Wort, das einen Schlag zu kurz ist.
- Es passiert hauptsächlich i und u zwischen zwei stimmlosen Konsonanten.
- Es kommt auch am Ende eines Wortes nach einem stimmlosen Konsonanten vor.
- Der Beat bleibt; lediglich die Stimmführung entfällt.
- Es ist regional und sprecherabhängig, also nicht verpflichtend.
- Es ist niemals falsch, den Vokal vollständig zu erzeugen, sondern nur ein wenig vorsichtig zu klingen.
Wo sich zwei Vokale treffen
Wenn im Japanischen zwei Vokale zusammenkommen, handelt es sich um zwei getrennte Schläge, nicht um einen einzigen gleitenden Laut. Dies ist der Punkt, an dem englische Gewohnheiten den größten Schaden anrichten, da Englisch sie natürlich verschmelzen würde.
Die Reihenfolge im Wort „Lehrer“ ist ein guter Test: Die letzten beiden Vokale sind zwei unterschiedliche Schläge, und ihre Verschmelzung zu einem gleitenden Laut ist eine der am besten erkennbaren Aussprachen für Lernende.
| japanisch | Romaji | Bedeutung |
|---|---|---|
| せんせい | se-n-se-i | Zwei Schläge am Ende, nicht einer |
| とけい | to-ke-i | Drei Schläge |
| たいへん | ta-i-he-n | Vier Schläge |
| あおい | a-o-i | Drei separate Vokale |
| いいえ | i-i-e | Drei Schläge |
| ゆうめい | yu-u-me-i | Vier Schläge |
In der schnellen, lockeren Sprache verschmelzen einige davon, und das kommt später. Es ist richtig, sie als separate Beats zu produzieren, und das sollten Sie als Erstes tun können.
Beim Prüfen auf Drift können Sie nichts hören
Die Schwierigkeit bei der Vokalqualität besteht darin, dass Gleiten und Reduktion von innen unsichtbar sind. Es sind automatische Gewohnheiten aus Ihrer Muttersprache, was bedeutet, dass der von Ihnen erzeugte Ton genau Ihrer Absicht entspricht, aber dennoch falsch ist.
Eine Aufnahme hilft und ein Vergleich hilft noch mehr. Das Aussprachelabor von Unihongo spielt eine native Modellzeile und bewertet Ihren Versuch anhand dieser, wodurch die Drift und Reduktion zum Vorschein kommt, die beim Selbsthören übersehen werden, und Sie können eine Zeile so oft wie nötig wiederholen, ohne die Peinlichkeit, eine Person zu fragen.
Dann unter Last prüfen. Vokale, die bei einer Übung stabil und bei einer Konversation reduziert sind, sind das normale Muster, und diese Lücke schließt sich mit der Sprechlautstärke und nicht mit mehr Übung, was regelmäßige Sitzungen im immersiven 3D-Klassenzimmer ermöglichen.
Legen Sie zuerst die Länge fest, wenn Sie eine Auswahl treffen müssen. Länge ändert Wörter; Qualität verändert, wie fremd man klingt, was weniger zählt als verstanden zu werden.