Ang pandiwa sa dulo ay hindi na bago
Inilalagay ng mga pangunahing sugnay ng Aleman ang wakas na pandiwa na pangalawa, ngunit ipinapadala ito ng mga subordinate na sugnay sa dulo. Nangangahulugan iyon na pag-isipan ang isang pandiwa habang ang natitirang bahagi ng sugnay ay ginawa ay isang operasyon na palagi mong ginagawa, at ito mismo ang operasyon na pinakamahirap sa mga nagsasalita ng Ingles tungkol sa Japanese.
Ang pagbabago ay isa sa saklaw kaysa sa uri. Ginagawa ng Hapon sa bawat sugnay kung ano ang ginagawa ng Aleman sa mga subordinate.
| Tampok | Aleman | Hapon | Mga paglilipat? |
|---|---|---|---|
| Subordinate clause order | Pangwakas na pandiwa | Pangwakas na pandiwa | Oo |
| Pangunahing sugnay na pagkakasunud-sunod | Pangalawa ng pandiwa | Pangwakas na pandiwa | Bahagyang |
| Haba ng patinig | Contrastive | Contrastive | Oo |
| Pagmamarka ng tungkulin | Mga kaso | Mga particle | Ginagawa ng konsepto |
| Pagbawas ng patinig | Oo | wala | Hindi, iwaksi ito |
| Gramatikong kasarian | Oo | wala | Isang mas kaunting bagay |
Ang ikalimang hanay ay ang dapat kumilos. Ang lahat ng iba pa ay alinman sa isang kalamangan o neutral.
Pagbawas ng patinig, ang ugali na mawala
Pinapahina ng Aleman ang mga patinig sa mga pantig na hindi binibigyang diin, higit na malinaw sa mga pagtatapos. Ang Japanese ay hindi: ang bawat mora ay nagpapanatili ng buong halaga nito anuman ang posisyon, at walang anumang dahilan ng stress.
Ang paglalapat ng German reduction sa Japanese ay dobleng pinsala, dahil ang patinig ay nagiging malabo at ang beat ay nawawala kasama nito. Dahil ang Japanese ay gumagamit ng beats upang paghiwalayin ang mga salita, iyon ay isang problema sa pag-unawa sa halip na isang accent lamang.
Ito ay hindi rin nakikita mula sa loob, dahil ang pagbabawas ay awtomatiko, kaya't kailangan nito ng isang panlabas na pagsusuri kaysa sa pakikinig sa sarili.
| Hapon | Romaji | Ibig sabihin |
|---|---|---|
| ありがとうございます | a-ri-ga-to-u-go-za-i-ma-su | Sampung beats, lahat ay pantay-pantay |
| おはようございます | o-ha-yo-u-go-za-i-ma-su | Walang pinahinang pantig |
| よろしくおねがいします | yo-ro-shi-ku-o-ne-ga-i-shi-ma-su | Mahaba at pantay na oras |
| おつかれさまでした | o-tsu-ka-re-sa-ma-de-shi-ta | Siyam na pantay na beats |
| だいじょうぶです | da-i-jo-u-bu-de-su | Puno ang bawat beat |
| せんせい | se-n-se-i | Apat na beats |
Ang haba contrast na meron ka na
Tinutukoy ng Aleman ang mga salita ayon sa haba ng patinig, na nangangahulugang ang mahabang patinig ng Hapon ay isang pamilyar na uri ng kaibahan sa halip na isang bagong kategorya. Iyon ay isang tunay na kalamangan at nagkakahalaga ng pagkumpirma sa halip na ipagpalagay.
Ang komplikasyon ay ang pagbabawas ay umaatake nang eksakto sa tampok na ito, kaya ang kalamangan ay nagbabayad lamang kapag ang ugali ng pagbabawas ay nasa ilalim ng kontrol.
| Hapon | Romaji | Ibig sabihin |
|---|---|---|
| おばさん / おばあさん | obasan / obāsan | Tita/lola |
| ここ / こうこう | koko / kōkō | Dito / high school |
| ゆき / ゆうき | yuki / yūki | Snow / lakas ng loob |
| ビル / ビール | biru / bīru | Gusali / beer |
| きて / きって | kite / kitte | Hiwalay ang dobleng katinig |
| がっこう | ga-t-ko-u | Apat na beats, isang tahimik |
Ang dobleng katinig ay isang kakaibang katangian sa haba ng patinig at nangangailangan ng sarili nitong atensyon kahit na lumilipat ang kaibahan ng patinig.
Ang mga kaso ay nagiging mga particle
Ang Aleman ay minarkahan ang papel ng isang pangngalan na may kaso, at ang Japanese na may isang particle na sumusunod sa pangngalan. Ang mga paglilipat ng konsepto: inaasahan mo na ang pangngalan na may dalang pananda sa halip na umasa sa posisyon lamang.
Magkaiba ang mga dibisyon, gayunpaman, at ang pagkakaiba ng Hapon na walang katumbas na Aleman ay paksa laban sa paksa. Ang pares na iyon ay nagkakahalaga ng pag-aaral bilang isang bagong ideya sa halip na pagmapa sa nominative at accusative.
| Hapon | Romaji | Ibig sabihin |
|---|---|---|
| 私は学生です。 | Watashi wa gakusei desu. | Ako naman, estudyante ako. |
| 誰が来ましたか。 | Dare ga kimashita ka. | Sino ang dumating? |
| 田中さんが来ました。 | Tanaka-san ga kimashita. | Dumating si Tanaka. (sagot kung sino) |
| 東京に行きます。 | Tōkyō ni ikimasu. | Pupunta ako sa Tokyo. |
| 図書館で勉強します。 | Toshokan de benkyō shimasu. | Nag-aaral ako sa library. |
| 本を読みます。 | Hon o yomimasu. | Nagbasa ako ng libro. |
Mga katinig
Ang Japanese r ay ang pangunahing pagsasaayos ng katinig: isang mabilis na tapik malapit sa harap ng bibig, sa halip na ang uvular o trilled German r.
Ang German final devoicing ay nagkakahalaga din na panoorin, dahil ang Japanese ay hindi nagde-devoice ng mga final consonant sa parehong paraan, at ang moraic n sa dulo ng isang salita ay dapat na full voiced beat sa halip na isang clipped stop.
| Hapon | Romaji | Ibig sabihin |
|---|---|---|
| ら り る れ ろ | ra ri ru re ro | Isang pasulong na tap |
| ほん | hon | Isang buong beat, hindi isang pinutol n |
| ふ | fu | Parehong labi, walang ngipin |
| つ | tsu | Word-initial ts |
| う | u | Hindi bilugan |
| でんわ | de-n-wa | Tatlong beats |
Ang word-final moraic n madalas ay walang dila sa lahat sa Japanese; ito ay isang nasalized na pagpapatuloy ng patinig. Ang pag-clip nito ay ginagawang maikli ang salita.
Kagalang-galang, pamilyar sa konsepto
Tinutukoy ng German ang pormal at impormal na address, na naghahanda sa iyo para sa ideya na ang isang pangungusap ay nagbabago ng hugis ayon sa nakikinig. Ang Japanese ay higit pa, na may mga marangal na anyo para sa mga aksyon ng ibang tao at mapagkumbaba na anyo para sa iyong sarili.
Ang praktikal na ruta ay upang matutunan ang mga pares bilang mga nakapirming pangungusap muna. Nagiging malinaw ang system kapag awtomatiko na ang mga pares.
| Hapon | Romaji | Ibig sabihin |
|---|---|---|
| 行きます | ikimasu | Neutral polite: Pupunta ako |
| いらっしゃいます | irasshaimasu | Honorific: pumunta sila |
| 参ります | mairimasu | Humble: Pupunta ako |
| します | shimasu | Neutral polite: I do |
| なさいます | nasaimasu | Honorific: ginagawa nila |
| いたします | itashimasu | Humble: Ako naman |
Ano ang dapat ayusin muna
Para sa isang nagsasalita ng Aleman ang priyoridad ay hindi pangkaraniwang malinaw: pagbabawas ng patinig, dahil nakakasira ito ng haba, ritmo at kalidad ng patinig nang sabay-sabay at dahil hindi mo marinig ang iyong sarili na ginagawa ito.
Ang invisibility na iyon ang dahilan kung bakit mas mahalaga dito ang isang panlabas na tseke kaysa sa pagbabarena. Ang pronunciation lab ay nagscore ng iyong linya laban sa isang native na modelo at mayroong long-vowel focus mode, na nagta-target sa partikular na casualty ng pagbawas.
Ang pagkakasunud-sunod ng salita ay darating nang mas mabilis kaysa sa iyong inaasahan dahil sa subordinate-clause na ugali, kaya ang natipid na oras ay dapat mapunta sa lakas ng pagsasalita. Ang mga session sa nakaka-engganyong 3D na silid-aralan ay naglalagay ng ritmo sa ilalim ng pagkarga, kung saan unang bumabalik ang pagbabawas, at ipinapakita ng ulat ng session kung aling mga salita ang nawala sa kanilang mga beats.
Asahan ang pagbabawas na muling lilitaw sa ilalim ng presyon sa loob ng ilang buwan pagkatapos malinis ang mga drill. Iyon ay normal at ito ay kumukupas sa pagsasalita kaysa sa higit pang pagbabarena.