Ano agad ang paglilipat
Inilalagay ng Burmese ang pandiwa sa dulo ng pangungusap, at gayundin ang Japanese. Ito ang tampok na istruktura na nagbibigay sa mga nagsasalita ng Ingles ng pinakamaraming problema, at wala kang gastos.
Ang Burmese ay minarkahan din ang mga tungkuling panggramatika na may mga particle na sumusunod sa pangngalan, na tiyak na sistema ng Hapon. Ang konsepto ng paglalagay ng pananda pagkatapos ng isang pangngalan upang ipakita ang papel nito sa pangungusap ay nasa iyo na.
At ang Burmese ay nagtatayo ng pagiging magalang sa pangungusap sa halip na ituring ito bilang isang bagay ng bokabularyo lamang. Ang Japanese keigo ay mas detalyado, ngunit hindi mo natutunan ang ideya mula sa simula.
| Tampok | Burmese | Hapon | Mga paglilipat? |
|---|---|---|---|
| Posisyon ng pandiwa | Pangwakas | Pangwakas | Oo |
| Pagmamarka ng tungkulin | Particle pagkatapos ng mga pangngalan | Mga particle | Oo |
| Kagalang-galang sa pangungusap | Oo | Oo | Ginagawa ng konsepto |
| Mga artikulo | wala | wala | Oo |
| Pagkukulang ng paksa | Karaniwan | Karaniwan | Oo |
| tono | Oo | Hindi, pitch accent | Bahagyang, maingat |
Ang ikalimang hilera ay nararapat na mapansin. Ang parehong mga wika ay nag-iiwan ng paksa kapag ang konteksto ay nagbibigay nito, na maraming mga mag-aaral ay kakaiba at hindi mo gagawin.
Ang tono at pitch accent ay hindi magkapareho
Gumagamit ang Burmese ng tono, kung saan ang pitch pattern sa isang pantig ay bahagi ng salita. Gumagamit ang Japanese ng pitch accent, na gumagana sa ibang paraan: ang pitch ay karaniwang nahuhulog sa isang parirala, at ang isang salita ay nailalarawan sa kung saan nangyayari ang pagbagsak na iyon sa halip na sa pamamagitan ng isang contour sa bawat pantig.
Ang nagmula sa isang tonal na wika ay isang halo-halong pamana. Mapapansin mo na may ginagawa ang pitch, na hindi nagagawa ng karamihan sa mga mag-aaral. Maaari mo ring ilapat ang isang contour sa bawat pantig, na gumagawa ng isang katangi-tangi at medyo kapansin-pansin na accent.
Ang pagsasaayos ng kaisipan ay ang isipin ang pitch bilang isang katangian ng parirala na may isang patak dito, sa halip na isang katangian ng bawat pantig.
| Hapon | Romaji | Ibig sabihin |
|---|---|---|
| はし | hashi | Chopsticks o tulay, kung saan bumabagsak ang patak |
| あめ | ame | Ulan o matamis |
| はしが | hashi ga | Ang patak ay kadalasang naririnig lamang sa butil |
| きょうは、あめです。 | Kyō wa, ame desu. | Bumagsak ang pitch sa parirala |
| わたしのともだち | watashi no tomodachi | Isang bumabagsak na arko, hindi tatlong contours |
| せんせいがきました。 | Sensei ga kimashita. | Isang arko sa kabuuan ng parirala |
Haba, na ginagamit ng Hapon upang paghiwalayin ang mga salita
Tinutukoy ng Hapon ang mga salita ayon sa tagal: ang mahabang patinig ay dalawang kumpas, ang isang maikli ay isa, at ang dobleng katinig ay sumasakop sa isang buong kumpas ng katahimikan. Ang pagkuha ng mga maling ito ay nagbubunga ng ibang salita.
Ito ang pinakamataas na priyoridad na gawain sa pagbigkas para sa halos bawat mag-aaral at ito ay kung saan gugugulin ang iyong naka-save na oras sa grammar.
| Hapon | Romaji | Ibig sabihin |
|---|---|---|
| おじさん / おじいさん | ojisan / ojīsan | Tiyo / lolo |
| ビル / ビール | biru / bīru | Gusali / beer |
| きて / きって | kite / kitte | Halika / selyo |
| いた / いった | ita / itta | Naroon / sinabi |
| こうこう | ko-u-ko-u | Apat na beats |
| がっこう | ga-t-ko-u | Apat na beats, isang tahimik |
Ang silent beat sa ikaapat at ikaanim na halimbawa ay isang tunay na beat. Ang paglaktaw nito ay ang pinakakaraniwang error sa haba at ginagawa nitong mahirap makilala ang mga salita.
Mga katinig na panoorin
Ang Japanese r ay ang tunog na hindi pamilyar sa karamihan ng mga mag-aaral mula sa anumang background. Ito ay isang mabilis na pag-tap ng dila malapit sa harap ng bibig, mas malapit sa malambot na d kaysa sa isang pinagsama o tuluy-tuloy na r.
Gumagamit din ang Japanese ng contrastive na voicing sa kabuuan, at ang mga pares ay sulit na i-drill nang direkta dahil binago ng error sa voicing ang salita.
| Hapon | Romaji | Ibig sabihin |
|---|---|---|
| ら り る れ ろ | ra ri ru re ro | Isang mabilis na pag-tap |
| から / がら | kara / gara | Binabago ito ng boses |
| たい / だい | tai / dai | Boses ulit |
| つ | tsu | Word-initial ts, hindi pamilyar sa marami |
| ふ | fu | Parehong labi, walang ngipin |
| しゃ しゅ しょ | sha shu sho | Isang beat bawat isa |
Kung saan nagkakaiba ang gramatika
Ang pagkakatulad ng istruktura ay totoo at hindi ito kumpleto. Ang Japanese verb conjugation ay malawak at nagdadala ng tense, negation, politeness at mood sa pagtatapos, na kailangang matutunan bilang isang sistema.
Ang mga partikulo ng paksa at paksa ay ang iba pang lugar upang pabagalin, dahil ang pagkakaiba ay banayad at hindi namamapa nang maayos sa karamihan ng mga wika.
| Hapon | Romaji | Ibig sabihin |
|---|---|---|
| 行きます / 行きません | ikimasu / ikimasen | Positibo at negatibo |
| 行きました / 行きませんでした | ikimashita / ikimasen deshita | Mga nakaraang form |
| 行きたいです | ikitai desu | Gustong pumunta |
| 行けます | ikemasu | Ang makapunta |
| 私は学生です。 | Watashi wa gakusei desu. | Pananda ng paksa |
| 誰が行きますか。 | Dare ga ikimasu ka. | Marker ng paksa sa isang tanong |
Ang lahat ng dala ng pandiwa ng Hapon ay dumarating sa dulo ng salita. Ang pagpapasya sa pandiwa bago mo simulan ang pangungusap ay ang ugali na ginagawa itong madaling pamahalaan.
Ang tatlong sistema ng pagsulat
Ang Japanese ay gumagamit ng dalawang pantig at kanji na magkasama sa iisang pangungusap. Inihahanda ka ng Burmese script para sa mga unit na kasing laki ng pantig, na ginagawang hindi gaanong alien ang kana kaysa sa isang tao mula sa isang alphabetic na background.
Ang Kanji ay ang mahabang proyekto. Ito ay nagkakahalaga ng pagsisimula nang maaga at tanggapin na ito ay mabagal, at hindi na kailangang pigilan ang iyong pagsasalita.
- Hiragana muna, sa loob ng ilang linggo.
- Katakana pangalawa; kailangan ito para sa mga loanword at madalas na nilalaktawan.
- Kanji tuloy-tuloy, sa maliit na araw-araw na halaga.
- Itigil ang paggamit ng romaji nang maaga; ito entrenches maling tunog.
Isang plano na gumagamit ng iyong kalamangan
Dahil ang grammar ay darating sa iyo nang mas mabilis kaysa sa isang pangkalahatang kurso na ipinapalagay, ang mahusay na plano ay naglalagay ng natipid na oras sa tunog at sa lakas ng pagsasalita.
Ang pronunciation lab ay ang tamang tool para sa haba ng trabaho, na may mga focus mode para sa mahahabang vowel at dobleng katinig, at pitch accent mode na partikular na sulit na gamitin dahil ang iyong tainga ay maasikaso na sa pitch at nangangailangan ng retuning kaysa sa pagsasanay.
Tapos magsalita. Ang mga session sa nakaka-engganyong 3D na silid-aralan ay naglalagay ng mga tunog sa ilalim ng pagkarga ng tunay na pag-uusap, kung saan sila unang dumulas, at ipinapakita ng ulat ng session kung aling mga salita ang nawala habang iniisip mo kung ano ang sasabihin.
Asahan ang iyong grammar na mauuna sa iyong pagbigkas. Iyon ay ang normal na hugis para sa isang Burmese speaker at ang puwang ay nagsasara sa tunog na trabaho kaysa sa higit pang pag-aaral.