ហេតុអ្វីបានជាសម្លេងធ្វើឱ្យអ្នកចំណាយច្រើនជាងតម្លៃរបស់វា។
អ្នកស្តាប់ដើមមិនដំណើរការគ្រប់សំឡេងទេ។ ពួកគេទស្សន៍ទាយយ៉ាងខ្លាំងពីបរិបទ វេយ្យាករណ៍ និងការរំពឹងទុក ហើយប្រើសញ្ញាសូរស័ព្ទ ដើម្បីបញ្ជាក់ការទស្សន៍ទាយដែលភាគច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងរួចហើយ។ នៅពេលដែលសំឡេងរំខានដកចេញផ្នែកនៃពាក្យមួយ ការទស្សន៍ទាយបានបំពេញវា ហើយពួកគេច្រើនតែមិនកត់សំគាល់អ្វីដែលបាត់នោះទេ។
អ្នកសិក្សាមិនអាចធ្វើដូច្នេះបានទេ ពីព្រោះការទស្សន៍ទាយមិនគួរឱ្យទុកចិត្តគ្រប់គ្រាន់។ អ្នកនៅតែប្រើព័ត៌មានលម្អិតសូរស័ព្ទជាភ័ស្តុតាងចម្បងរបស់អ្នក ដូច្នេះការដកវាចេញនឹងលុបពាក្យនេះចេញ ហើយបន្ទប់ដែលរំខានដល់អ្នកគ្រប់គ្នាគឺពិតជាមិនអាចឆ្លងកាត់បានសម្រាប់អ្នក។
នេះគឺជាការគួរដឹងដោយសាមញ្ញដោយសារតែវាបញ្ឈប់អ្នកសន្និដ្ឋានថាជនជាតិជប៉ុនរបស់អ្នកដួលរលំ។ វាមិនបាន; លក្ខខណ្ឌបានផ្លាស់ប្តូរ ហើយពួកគេបានផ្លាស់ប្តូរច្រើនសម្រាប់អ្នកជាងអ្នកផ្សេងទៀតនៅតុ។
សំឡេងអ្វីដែលដកចេញមុនគេជាភាសាជប៉ុន
ភាសាជប៉ុនគឺងាយរងគ្រោះដោយសំលេងរំខាន ពីព្រោះអត្ថន័យរបស់វាច្រើនគឺធ្វើឡើងដោយពេលវេលា និងសំឡេងជាជាងដោយសំឡេងខ្លាំងៗ។ ស្រៈវែងខុសពីស្រៈខ្លីត្រឹមតែរយៈពេលប៉ុណ្ណោះ ហើយថិរវេលាគឺពិតជាអ្វីដែលបន្ទប់គ្មានសំលេងរំខាន។
ផលវិបាកជាក់ស្តែងគឺថា ភាពខុសគ្នាដែលអ្នកបានប្រឹងប្រែងបំផុតគឺត្រូវរលាយបាត់មុនគេ ក្នុងទិសដៅទាំងពីរ៖ អ្នកឈប់ស្តាប់ពួកគេ ហើយអ្នកផ្សេងទៀតឈប់ស្តាប់របស់អ្នក។
| លក្ខណៈ | ភាពងាយរងគ្រោះ | អ្វីដែលត្រូវធ្វើ |
|---|---|---|
| ស្រៈវែង | ខ្ពស់ណាស់។ | ពង្រីកប្រវែង |
| ព្យញ្ជនៈទ្វេ | ខ្ពស់ណាស់។ | សង្កត់ការផ្អាកដោយមើលឃើញ |
| ការសង្កត់សំឡេង | ខ្ពស់។ | ពឹងផ្អែកលើបរិបទជំនួសវិញ។ |
| ការបញ្ចប់ប្រយោគ | ខ្ពស់ពួកគេស្ងាត់ | បញ្ជាក់អ្វីដែលអ្នកបានឮ |
| ភាគល្អិត | ខ្ពស់។ | ប្រើលំដាប់ពាក្យដើម្បីជួយ |
| ពាក្យមាតិកា | មធ្យម | ធ្វើម្តងទៀតនូវនាមគន្លឹះ |
ការបញ្ចប់ប្រយោគគឺជាអំពើឃោរឃៅ។ ភាពអវិជ្ជមាន និងសុជីវធម៌រស់នៅទីនោះ ពួកគេមិនមានការធុញថប់ទេ ហើយពួកគេគឺជារឿងដំបូងដែលបន្ទប់គ្មានសំឡេងរំខាន។
ទីតាំងវាយពាក្យឃ្លា
ស្ទើរតែអ្វីៗទាំងអស់ដែលជួយក្នុងបន្ទប់ដែលមានសម្លេងរំខានគឺរាងកាយជាជាងភាសា។ កន្លែងដែលអ្នកអង្គុយ របៀបដែលអ្នកប្រឈមមុខ និងចម្ងាយដែលអ្នកកំពុងនិយាយ ធ្វើឱ្យមានភាពខុសគ្នាខ្លាំងជាងបច្ចេកទេសណាមួយដែលអ្នកអាចអនុវត្តបាន នៅពេលដែលការកាត់ទោសបានចាប់ផ្តើម។
រៀបចំវានៅដើមដំបូង នៅពេលដែលកៅអីកំពុងត្រូវបានជ្រើសរើស ហើយគ្មាននរណាម្នាក់ចាប់អារម្មណ៍។ វាពិបាកជាងក្នុងការផ្លាស់ទីមួយម៉ោងក្រោយ។
- អង្គុយឆ្ងាយពីផ្ទះបាយ ទ្វារ និងឧបករណ៍បំពងសំឡេងណាមួយ។
- ដាក់ខ្នងរបស់អ្នកទៅនឹងជញ្ជាំង ដើម្បីឱ្យសំឡេងរំខានមកពីទិសតែមួយប៉ុណ្ណោះ។
- អង្គុយក្បែរមនុស្សដែលអ្នកចង់និយាយជាមួយបំផុត មិនមែនទល់មុខទេ។
- ជ្រើសរើសជ្រុង ឬស្តង់មួយនៅចំកណ្តាលបន្ទប់។
- មើលមាត់អ្នកនិយាយ; ការអានបបូរមាត់រួមចំណែកលើសពីអ្វីដែលអ្នករំពឹងទុក។
និយាយដូច្នេះអ្នកត្រូវបានគេយល់
សភាវគតិនៃសំលេងរំខានគឺធ្វើឱ្យកាន់តែខ្លាំង ដែលបង្កើនកម្រិតនៃសំឡេងរបស់អ្នកដោយមិនធ្វើអោយប្រសើរឡើងនូវភាពច្បាស់លាស់របស់វា ហើយនៅក្នុងភាសាជប៉ុន វាអាចឈឺចាប់យ៉ាងសកម្មដោយការធ្វើឱ្យមានភាពខុសប្លែកគ្នានៃពេលវេលាដែលនាំពាក្យ។
ដំណើរការយឺត និងបំផ្លើសច្រើនជាងនេះ ប្រសើរជាងខ្លាំងជាង។ ពង្រីកស្រៈវែង សង្កត់សំឡេងតូច ហើយកាត់ប្រយោគរបស់អ្នកឱ្យខ្លី ដើម្បីឱ្យពាក្យដែលខកខានមានតម្លៃតិចជាង។
| ជប៉ុន | រ៉ូម៉ាជី | អត្ថន័យ |
|---|---|---|
| ゆっくり言いますね。 | Yukkuri iimasu ne. | ខ្ញុំនឹងនិយាយយឺត ៗ ។ |
| もう一度、短く言います。 | Mō ichido, mijikaku iimasu. | ជាថ្មីម្តងទៀត កាន់តែខ្លី។ |
| 大事なところだけ言うと、 | Daiji na tokoro dake iu to, | និយាយតែផ្នែកសំខាន់ |
| 数字だけ、もう一度。 | Sūji dake, mō ichido. | លេខតែម្ដង។ |
| 名前を書きますね。 | Namae o kakimasu ne. | ខ្ញុំនឹងសរសេរឈ្មោះចុះ។ |
| 外で話しませんか。 | Soto de hanashimasen ka. | តើយើងត្រូវនិយាយនៅខាងក្រៅទេ? |
សួរម្តងទៀតដោយមិនបញ្ឈប់ការសន្ទនា
ការស្នើសុំម្តងហើយម្តងទៀតនឹងបញ្ចប់ការសន្ទនា មិនមែនដោយសារតែពួកគេឈ្លើយទេ ប៉ុន្តែដោយសារតែពួកគេធុញទ្រាន់សម្រាប់មនុស្សទាំងពីរ។ វិធីជុំវិញវាគឺត្រូវសួរយ៉ាងចង្អៀត៖ ដាក់ឈ្មោះផ្នែកដែលអ្នកខកខាន ជាជាងសុំប្រយោគទាំងមូលម្តងទៀត។
ការបញ្ជាក់ពីអ្វីដែលអ្នកបានចាប់គឺកាន់តែល្អព្រោះវាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកផ្សេងកែពាក្យមួយជាជាងធ្វើអ្វីទាំងអស់។
| ជប៉ុន | រ៉ូម៉ាជី | អត្ថន័យ |
|---|---|---|
| すみません、最後だけもう一度。 | Sumimasen, saigo dake mō ichido. | សូមអភ័យទោស គ្រាន់តែជាផ្នែកចុងក្រោយម្តងទៀត។ |
| 「たなか」さんですよね。 | Tanaka-san desu yo ne. | តាណាកា មែនទេ? |
| 三時、でしたっけ。 | San-ji, deshita kke. | ម៉ោងបីហើយមែនទេ? |
| ここ、うるさいですね。 | Koko, urusai desu ne. | វាឮខ្លាំងនៅទីនេះមែនទេ? |
| 聞こえなかったんですが、 | Kikoenakatta n desu ga, | ខ្ញុំមិនអាចឮទេ ប៉ុន្តែ |
| あとで教えてください。 | Ato de oshiete kudasai. | សូមប្រាប់ខ្ញុំពេលក្រោយ។ |
ការនិយាយថាបន្ទប់ឮខ្លាំងគឺជាចលនាដ៏មានប្រយោជន៍ពិតប្រាកដ។ វាចែករំលែកបញ្ហាជាជាងកំណត់ទីតាំងវាជាភាសាជប៉ុនរបស់អ្នក ហើយជាធម្មតាវាធ្វើឱ្យអ្នកធ្វើពាក្យដដែលៗដោយមិនត្រូវបានគេសួរ។
ការធ្វើឱ្យមានភាពខុសគ្នានៅរស់
ចំលើយរយៈពេលវែងគឺថា ភាពខុសគ្នានៃពេលវេលាត្រូវតែរឹងមាំគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីរស់រានមានជីវិតពីលក្ខខណ្ឌដែលទ្រុឌទ្រោមទាំងក្នុងផលិតកម្ម និងការយល់ឃើញ។ ស្រៈវែងដែលអ្នកផលិតបានត្រឹមតែវែងល្មម បាត់ទាំងស្រុងនៅក្រោមសំលេងរំខាន។ មួយដែលអ្នកផលិតច្បាស់ថាមិនមាន។
នេះជារឿងជាក់លាក់ដែលអាចខួងបានជាជាងសេចក្តីប្រាថ្នាទូទៅ។ មន្ទីរពិសោធន៍បញ្ចេញសំឡេងរបស់ Unihongo មានរបៀបផ្តោតអារម្មណ៍សម្រាប់ស្រៈវែង និង tsu តូច ដូច្នេះអ្នកអាចខួង និងដាក់ពិន្ទុយ៉ាងជាក់លាក់នូវលក្ខណៈពិសេសនៃការវាយប្រហារដោយសំឡេង ហើយផលិតពួកវាជាមួយនឹងរឹមគ្រប់គ្រាន់ ដែលពួកវានៅតែស្ថិតក្នុងបន្ទប់ខ្លាំង។
នៅលើផ្នែកស្តាប់ ការជួសជុលគឺការទស្សន៍ទាយ ដែលមកពីបរិមាណនៃការសន្ទនាជាជាងពីបច្ចេកទេសណាមួយ។ ការសន្ទនាកាន់តែច្រើនដែលអ្នកបានសន្ទនា នោះប្រយោគដែលខូចកាន់តែច្រើន អ្នកអាចបង្កើតឡើងវិញបាន ហើយវគ្គធម្មតានៅក្នុងថ្នាក់រៀន 3D ដ៏អធិកអធម បង្កើតបានលឿនជាងការលាតត្រដាងពីពិភពពិតម្តងម្កាល។
គ្មាននរណាអាចគ្រប់គ្រងសំឡេងបានល្អឥតខ្ចោះជាភាសាទីពីរ រួមទាំងវាគ្មិនកម្រិតខ្ពស់ផងដែរ។ គោលដៅគឺដើម្បីរក្សាការសន្ទនាមិនមែនចាប់គ្រប់ពាក្យទាំងអស់។